Писать нужно либо о том, что знаешь хорошо, либо о том, чего не знает никто (второе опаснее, потому что область человеческого знания время от времени расширяется). Иначе получится не литература, а графоманская болтовня.
Если я вставляю в речь героев фразы на других языках, я стараюсь выверять их очень дотошно (несмотря на мою любовь к иностранным языкам, я пользуюсь этим приёмом редко, потому что это затрудняет чтение).
Для нескольких крошечных фрагментов, чтобы быть достоверным, я изучал марки автомобилей определённого класса и их характеристики, современную геологическую стратиграфическую шкалу, устройство дверных замков, историю быта (одежда, еда, обычаи, внутреннее убранство домов) в древних Помпеях и в древних Афинах, биографию Клеопатры и Юлия Цезаря, быт и устройство классов в дореволюционных гимназиях и частных пансионах... Когда я писал повесть «Мост над рекой Нум-Хет» (http://art.kirillpanfilov.com/num-xet.html), для каждой из двадцати четырёх глав мне приходилось сначала достаточно много читать и узнавать.
Поскольку пол многих героев отличается от моего, я стараюсь внимательно относиться к психологии, поведению, физиологическим особенностям и реакциям организма женщин разного возраста.
Это не только полезно для текста (он получается грамотным, подготовленным, целостным и даже отчасти познавательным), но и самому интересно.
Для фантастических текстов это тем более актуально, что в хороших фантастических произведениях всё воспринимается очень достоверно — как раз благодаря отсутствию фактических ляпов, эрудиции автора и проработанности деталей.