Подписывайтесь на наш канал "История кино", перепосты в соцсетях тоже приветствуются!
Драма Дмитрия Месхиева "Над темной водой" может восприниматься как своего рода программное произведение. "Сыновья" 1990-х рассказывают об "отцах" 1960-х, замахиваясь при этом на созданный "отцами" кинематографический мир (черно-белый "поток жизни", скрытая камера, образы грустных интеллектуалов,поющих философские баллады на пикниках, чувство сопричастности к событиям в стране, неприятие тоталитаризма и наивная вера в чистоту и величие " комиссаров в пыльных шлемах").
Мир "отцов" для авторов фильма по праву ассоциируется с творчеством Марлена Хуциева /"Мне 20 лет","Июльский дождь"/, вот почему свой фильм они поначалу хотели назвать более полемично и открыто - "Июньский дождь". Потом передумали. По-моему, зря.
В фильме "Над темной водой" Хуциев выведен в качестве одного из эпизодических персонажей , гротескного очкарика, гордящегося своей славой "запрещенного режиссера"...
Что же касается главных героев карти, то они претендуют на показ истинного лица романтизированных Хуциевым шестидесятников. Если персонажи Хуциева любят нежно и робко, или сдержанно-анемично, то у Месхиева - они просто помешаны на сексе. Если у Хуциева говорят на возвышенные или интеллектуальные темы , то у Месхиева - в основном о выпивке и женщинах. Если у Хуциева напиваются только отрицательные герои, то у Месхиева пьют - долго и много - все подряд...
Главный герой в исполнении Александра Абдулова - человек, отчетливо не совпадающий с хуциевскими интеллектуалами не только из-за своего буйного темперамента, уходящего в основном на женщин и водку, но главное - из-за отсутствия романтических иллюзий. Да,у него хватает сил, чтобы не предать своего друга, попавшего в застенки КГБ, но нет сил, чтобы помочь. Да, он может влюбиться ,но не в состоянии выдержать испытание Любовью...
В задоре полемики Дмитрий Месхиев не обращает внимание на точность ретростиля. Блестящий оператор Павел Лебешев выстраивает изобразительный ряд без особого шика, хотя насыщенная цветовая гамма фильма "Над темной водой", бесспорно , тоже "оппозиционна" к черно-белым хуциевским картинам 1960-х.
Какими были интеллектуалы 1960-х? Такими , как у Марлена Хуциева, или такими, как у Дмитрия Месхиева? Романтиками или конформистами? Искренне верившими в мифы, или людьми без идеалов ? "Отцы" и "дети" могут спорить об этом до хрипоты...
Александр Федоров, 1994
Полные тексты моих книг о кино (бесплатное скачивание pdf, без регистрации и пароля) на сайте Гильдии киноведов и кинокритиков России - «Кинопресса» http://kinopressa.ru/library:
Западный мир на советском и российском экранах (1946-2016)
Отражения: Запад о России / Россия о Западе. Кинообразы стран и людей
Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологической конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2015).
Эволюция образа Белого движения в отечественном и зарубежном игровом кинематографе звукового периода.
Западный экран: авторы и звезды (записки из прошлого века)"
Школа и вуз в зеркале кинематографа западных стран
Школа и вуз в зеркале советского и российского кинематографа
Школа и вуз в зеркале западного и отечественного кинематографа
Отечественный игровой кинематограф в зеркале советской кинокритики
Советский кинематограф в зеркале журнала «Искусство кино» (на примере номеров юбилейного 1967 года) Западный кинематограф в зеркале советской кинокритики (на примере тематических сборников «Мифы и реальность»: 1966-1989)
Кинокритика в России: творческие портреты
Отечественный игровой кинематограф в зеркале советской кинокритики
Польский кинематограф в зеркале советской и российской кинокритики