С точки зрения зрителя, которому, к примеру, до смерти надоели истории о похождениях доморощенных мафиози, фильм "За день до..." начинается весьма рискованно. Некие персонажи, рассевшись в креслах, деревянно-фальшивыми голосами разглагольствуют о каких-то махинациях. Однако уже через минуту-другую понимаешь, что это вступление - едкая пародия на российские боевики класса "Б".
Впрочем, авторы картины после пролога-обманки делают резкий поворот в сторону элегической стилизации. На экране возникает история милых и обаятельных молодых людей и женщин, пытающихся на кризисном рубеже 1990-х сохранить в своем узком кругу атмосферу кухонных посиделок "сонных" 1970-х... Дружеские подначки, любовные увлечения, интеллигентский треп. Словом, "возьмемся за руки, друзья"...
В этой, главной части картины внимательный зритель найдет немало киноцитатных "шифров" из фильмов властителей кинематографических дум тех лет - от Отара Иоселиани до Киры Муратовой. Во многом это игра-стилизация. однако игра, ни на минуту не превращающаяся в плод холодного расчета, не теряющая духа эмоциональной импровизации, раскованной элегантности.
Но вот в лирически-интеллектуальную стихию фильма вторгаются тревожные сигналы "иных миров": то на одну из героинь нападает насильник-мастурбант, то другая очаровательная женщина в целях предупреждения возможного изнасилования точным выпадом трости-штыка выкалывает глаз очередному уличному приставале.
После подобной прелюдии финальная "кода" фильма при всей своей неожиданности имеет определенную логику.
Итак, мы в очередной раз обманулись: герои вовсе не милые столичные "певчие дрозды". Надев маски и прихватив оружие, они идут на ограбление и убийства, чтобы потом "рвануть на Запад". Так в фильме отраженным светом обозначена давняя история тбилисской молодежной элиты, пытавшейся угнать самолет из опостылевшего ей "Союза"...
Александр Федоров, 1992