Не так давно я коснулся темы зарождения рок-н-ролла и его трансформации из ритм-н-блюза, который активно впитывал в себя кантри, фолк, соул и пр. В данной статье рассмотрим первых исполнителей, которые стали, как выразился один из комментаторов к прошлой статье, рок-н-ролльной лавиной. Феномен новой музыки для слушателей 50-х в том, что рок-н-ролл был расово нейтральной музыкой, несмотря на то, что отцами жанра были черные исполнители, новинку очень быстро приняли и белые музыканты, и уже в 1954 году Билл Хейли возглавил чарты Америки с его Rock Around the Clock. Тем не менее, расовый вопрос не мог не оставить следа в рок-н-ролле. Только зародившись и встав на ноги, жанр моментально произвел одно из своих ответвлений - rockabilly, где "billy" происходит от "Hillbilly". Данное слово можно перевести как "деревенщина". Дело в том, что ведущие белые исполнители рок-н-ролла (Элвис Пресли, Карл Перкинс, Джерри Ли Льюис и Джонни Кэш) происходили с американского юга и испытывали на себе большее влияние, нежели черные исполнители кантри и фолка. Мы увидим, что все вышеперечисленные исполнители очень быстро пробьются на вершины хит парадов со своими нетленками: Карл Перинс выстрелил с Blue Suede Shoes, Кэш с I Walk the Line и Пресли с Heartbreak Hotel в 1956, Ли Льюис с кавером на Whole Lotta Shakin' Goin' On в 1957. Примерно в то же самое время появляются первые рок-н-ролльные коллективы. Помимо уже упомянутых Билла Хейли и его Комет, стоит упомянуть The Crickets, где себя проявил Бадди Холли.
А что же с черными исполнителями? Они явно не отставали: Литтл Ричард, начавший карьеру еще в начале 50-х, выстреливает в 1956 году с Tutti Frutti, Чак Берри взял быка за рога ( то есть взял на вооружение гитарную технику Гори Картера) годом ранее и выпустил Maybellene. Стоит ли говорить, что Чак имел колоссальное влияние на все последующие поколения гитаристов? Нельзя не упомянуть и родственный рок-н-роллу жанр doo-wop развивавшийся параллельно и имевший одни музыкальные корни, но, в отличии от рок-н-ролла, испытывавший большое влияние госпела. Многие музыканты будут работать на стыке этих жанров. Одним из ярчайших представителей, лично я считаю исполнителя Dion, начавшего карьеру во второй половине 50-х, но добившегося большого успеха уже в начале 60-х, так что я немного забегаю вперед. В 50-е появилась и невиданная до этого тенденция - появление первых рок-идолов (тогда их еще называли просто teen idol). Музыканты старались привлечь внимание не только самими песнями, но и поведением на сцене, которое осуждалось пуританской частью населения. Эта смесь эпатажности, скандальности и общественного осуждения с годами лишь будет нарастать. А в самом жанре рока приведет даже к некоторому "культу личности", если так можно выразиться, когда фигура исполнителя под час будет значить не меньше, чем его музыкальное наследие.
Что же послужило толчком для такого бурного развития жанров? Я бы выделил три примерно равнозначных фактора. Во-первых, технический прогресс - в самом начале в массовое производство поступают всем ныне известные фендеры телекастеры (1951), стратокастеры (1954) и гибсон лес пол (1952), что давало невообразимый простор для творчества молодых музыкантов, искавших новое звучание. Во-вторых, после второй мировой войны расовая напряженность в Америке немного стихла, и хоть сегрегация еще соблюдалась, но активное заимствование в музыкальном плане стало возможным. В-третьих, 50-е были весьма благоприятны в США в финансовом плане, и у молодых людей появились денежки (а значит и некая независимость от родителей) и возможность зависать с друзьями в гараже с новенькими гитарами и лабать музыку. Закончу же я тему фактом о том, что уже к концу десятилетия жанр ожидал кризис: в 1958 году Элвис уходит в армию, в 1959 году погибает Бадди Холли. Да и на музыкальном рынке стали теснить такие жанры как твист, серф рок. А по другую сторону океана началась движуха среди местных молодых музыкантов, которая навсегда изменит музыкальный мир. К чему все это приведет, я опишу в последующих статьях.
На этом я с вами прощаюсь, до скорых встреч!