Я открыл для себя сериал “Чернобыль: Зона отчуждения” только благодаря случайному посту в Facebook с первыми кадрами второго сезона.
Вот этими кадрами.
Чернобыль 2: «Время, вперёд» с Ольгой Бузовой от Чернобыль. Зона отчуждения на Rutube.
Поэтому я немедленно посмотрел оба сезона, благо они бесплатно и официально выложены на Rutube.
“Чернобыль” довольно сложно отнести к какому-то конкретному жанру или сравнить с чем-то из западных или российских сериалов, хотя ему самое место на Netflix.
С одной стороны, это научная фантастика: герои с помощью машины времени попадают в Чернобыль 1986 года и пытаются предотвратить аварию на АЭС. С другой стороны, это роад-муви о компании современных российских подростков с дурацкими шуточками и любовными треугольниками. Но чем дальше, тем больше сериал заносит то в криминальный триллер, то в антиутопию, то в паранормальный фильм ужасов (в духе, условно говоря, “Омена”), то в историю о супергероях, то в Lost, а то и в чернушную комедию девяностых о нравах российской глубинки или теорию заговора о Харви Ли Освальде. Поэтому, как бы смело это ни звучало, ближайший аналог – Stranger Things. “Чернобыль” – это тоже адский сборник цитат, только источники этих цитат – другие и с очень сильным локальным колоритом.
Видео с Бузовой можно, конечно, воспринять как ультрапатриотическую агитку, но на самом деле сериал не об этом. Он скорее о том, что российские подростки из нашей реальности и советские подростки из реальности альтернативной – это плюс-минус одни и те же люди, и что Стругацкие и Булычев так же актуальны, как и Пелевин и Сорокин. “Чернобыль” каким-то чудесным образом умудряется быть добрым и избегать политических заявлений, хотя почти весь второй сезон действие происходит именно в разрушенной, разъединенной Америке. И герои – обычные русские/советские школьники – спасают эту Америку и встречают на этом пути множество добрых и смелых американцев. Опять же, в лучших традициях именно позитивной советской фантастики, а не депрессивной или ультрапатриотической российской. Это очень важно.
Что интереснее всего, “Чернобыль” удивляет. То есть, серьезно, в сериале прослеживается четкая логика (особенно в том, что касается всех этих манипуляций со временем), и ближе к финалу каждого из сезонов выстраивается сложная интрига, которую хочется распутать. Но при этом ты никогда не знаешь, что будет в следующей серии и куда вырулит сюжет. Одна из причин – как раз отсутствие у сериала определенного жанра и, как следствие, канонов. Шпионский боевик может внезапно и гладко превратиться в фильм-катастрофу, а потом вдруг в вестерн. И это действительно круто. Особенно по меркам российских сериалов, которые обычно фигачатся словно на конвейере по стандартным чертежам. Здесь скорее речь об импровизации, о потоке сознания, который может вырулить почти куда угодно, но в финале все же доедет куда надо.
При этом нельзя сказать, что “Чернобыль” прямо действительно хорош. В нем очень сомнительная, бедная компьютерная графика – достаточно посмотреть на кадры с зомби-собакой. Игра актеров местами хороша, местами – как обычно бывает в российских сериалах, с деревянными, неестественными репликами. Первый сезон уж очень сильно долбит по стереотипу “компьютерный задрот” – серьезно, эти невостребованные задроты – история из начала нулевых, сейчас компьютерщики – это крутые парни. Зато в нем есть совершенно гениальная сцена на украинской таможне – посмотрите, такое только очень крутой сценарист может придумать. Очень хороша актриса, которая играет рыжую девочку Настю, хотя остальным подросткам есть над чем поработать.
Но при всех недостатках это чертов шаг в правильном направлении (отсюда и заголовок поста). Это уникальный российский контент, который хочется смотреть, и из которого может вырасти что-то крутое, мирового уровня и при этом ни на что не похожее. Ну серьезно, в США никогда не снимут сериал о том, как американские подростки летят в Россию отменять Чернобыль.
