Жюль Жирарде — французский художник, особенно известный работами на сюжеты из Вандейского мятежа. Он очень редко писал гравюры, только если сюжет был захватывающим. Что же здесь могло привлечь внимание художника???
Долго я вглядывалась в эту гравюру и не могла понять что?
Вроде, гравюра как гравюра, сюжет как сюжет (подумаешь дуэль, что здесь такого), пока, наконец, не поняла. Женщина! Вот что здесь не так. Только не та женщина в красивом платье со шлейфом, которая с открытым ртом и с выражением ужаса взирает на убитых, стоя рядом с дуэлянтом. Нет! Увидели здесь еще одну женщину? Сам дуэлянт-победитель, вытирающий шпагу платком – это женщина.
Гравюра, как раз рассказывает о переломном моменте в жизни юной мадемуазель в платье. У неё было свидание в близлежащей роще (интересный факт девушка сказала дома: родителям, что погуляет с подругой, а служанкам, что у нее свидание – в обоих случаях, это правда). Она прибыла туда в паланкине, который принесли двое слуг. Для приличия подруга (Жюли де Мопен) оделась в мужской костюм. Кстати, обратите внимание на обувь Жюли и прислуги. Это туфли. (На свидания в сапогах не ходят) То есть действительно она пришла на свидание. А погибшие в удобных сапогах, значит куда-то шли навстречу приключениям.
Далее, можно конечно предположить, что убитые напали на паланкин мадемуазель, а Жюли спасла ее. Но! Она без камзола. Выйти из дома без него для дворянина было не приемлемо (все равно, что в нижнем белье сейчас прогуляться по городу).
Итак, значит, парочка уже провела вместе в роще какое-то время, прежде чем трое неудачников-разбойников застукали их, и решили напасть (и девушка красива, и паланкин стоит денег). Но Жюли де Мопен объяснилась с ними в свойственной ей манере. В итоге первый погибший лежит за деревом, двоим другим удалось (недалеко, правда) убежать вглубь леса, но на этом их удача закончилась. Пара приемов и оба лежат рядом. Ее поза говорит, что она гордится собой, она поступила правильно, наказав обидчиков.
Теперь посмотрите на девушку в платье. Она в шоке – на ее глазах и из-за нее только что убили троих человек. Ее жизнь теперь кардинальным образом измениться. Сейчас будут слезы и утешения, а затем объяснения с родителями (похищение из монастыря, в который ее упрячут родители, бурный роман с Жюли и возвращение в отчий дом через три месяца со слезами и раскаянием, когда Жюли ее бросит - это всё было на самом деле).
Теперь давайте посмотрим на слуг. Их двое. Это те, кто нес паланкин. Один наклонился к поверженному противнику возле паланкина. Возможно, он еще жив и слуга оказывает ему помощь (или добивает). Второй со шпагой в руке идет к Жюли. Судя по тому, как он держит шпагу, драться он не собирается. Он подобрал шпагу с земли и просто подходит к лежащим. В другой руке у него платок, который он прикладывает к уху. Вероятно, был ранен при нападении. Отдать им должное, могли сбежать, но не сделали этого.
В пользу того, что парочка уже провела какое-то время вместе, говорит, и тот факт, что если бы мадемуазель была в паланкине, слуги должны были ускакать с быстротой лани и унести свою госпожу от места нападения, а не дожидаться окончания поединка.
Ну и пара слов о мадемуазель со шпагой.
Ее имя Жюли де Мопен, урожденная Д’Обиньи. Она была дочерью главного конюшего королевского двора. Папа считал, что его дочь должна уметь постоять за себя, поэтому вместе с обязательными рисованием и танцами, Жюли обучалась фехтованию и верховой езде. Довольно скоро Жюли вышла замуж за Сьера де Мопена. Но брак долго не продлился и в одну из французских колоний супруг отправился один, а жена осталась в Париже. Жила «тихо и спокойно»: флиртовала направо и налево, и в итоге сбежала с учителем фехтования Серраном, обвиненным в убийстве на дуэли (поединки тогда уже были запрещены).
Спустя некоторое Жюли заявила, что все мужчины ей надоели, и она влюбилась в юную девицу (поначалу принявшую Жюли за мужчину). Гравюра выше как раз о том периоде жизни Жюли. Так вот, несмотря на запрет дуэлей, король Людовик XIV смотрел сквозь пальцы на донесения о выходках прекрасной дуэлянтки, но когда Жюли выкрала девушку из монастыря (преступление против веры + предыдущие выходки + запретная любовь = обвинение в одержимости бесами) , то он приговорил ее к сожжению на костре.
Жюли воспользовавшись папиным влиянием и обещаниями утянуть на костер бывших влиятельных любовников, добилась отмены приговора.
Более того, имея низкое женское контральто, она стала открытием для Парижской оперы и сделала карьеру в роли певицы. Но после очередного любовного романа Жюли впала в глубокую депрессию, ушла из оперы в 1705 году и отправилась в монастырь, где через пару лет в возрасте всего 33 лет она умерла.
От клинка до оперы один шаг…
Работа над статьей занимает время, оценить её - один клик. Поддержите меня!