Эта статья посвящена прикладной теории музыки.
В прикладной, практической ладовой теории, которая принята в западном музыкознании, структуры всех ладовых звукорядов условно записываются относительно структуры натурального мажорного звукоряда, как основы, то есть мажор принят за точку отсчёта.
Здесь стоит отметить, что само понятие «лада» в западном музыкознании настолько отличается от того, что можно найти в книгах отечественных музыкальных теоретиков, что впору говорить даже об отсутствии такого понятия вообще — англоязычное «mode» и русское «лад» различаются в корне.
Итак, «нулевую» формулу 1234567 может иметь только один какой-то звукоряд (то есть натуральный мажор или ионийский лад). Поэтому, например, натуральный минор будет записан относительно базовой структуры понижением 3, 6 и 7 ступеней: 1, 2, b3, 4, 5, b6, b7. В разных ладах ступени могут быть натуральные, высокие и низкие (но не «пониженные» или «повышенные», так как понятие альтерации в данном случае не при чём). Ладовая формула вычисляется относительно мажорной структуры:
- 1,2,3,4,5,6,7 — натуральный мажорный звукоряд (ионийский лад)
- 1,2,3,#4,5,6,7 — лидийский лад
- 1,2,3,4,5,6,b7 — миксолидийский лад
- 1,2,3,4,5,b6,7 — гармонический мажор
- 1,b2,3,4,5,b6,7 — дважды гармонический (цыганский) мажор
- 1,2,3,4,5,b6,b7 — мелодический мажор
- 1,2,3,#4,5,6,b7 — лидийско-миксолидийский лад
- 1,2,b3,4,5,b6,b7 — натуральный минорный звукоряд (эолийский лад)
- 1,2,b3,4,5,6,b7 — дорийский лад
- 1,b2,b3,4,5,b6,b7 — фригийский лад
- 1,2,b3,4,5,b6,7 — гармонический минор
- 1,2,b3,4,5,6,7 — мелодический минор
- 1,2,b3,#4,5,b6,7 — дважды гармонический (цыганский) минор
- 1,b2,3,4,5,b6,b7 — фригийский мажор (испанский лад, доминантовый лад)
- 1,b2,b3,4,b5,b6,b7 — локрийский лад
- 1,b2,b3,b4,b5,b6,b7 — джазовый суперлокрийский лад
- 1,2,3,#4,#5,b7 — целотоновый звукоряд
- 1,b2,#2,3,#4,5,6,b7 — уменьшённый доминантовый лад
- 1,2,b3,4,b5,b6,6,7 — уменьшённый лад «тон-полутон»
Такая запись весьма удобна тем, что позволяет наглядно сравнивать ступеневые формулы и понимать суть. Например, следующие пары ладовых звукорядов отличаются друг от друга только одной третьей ступенью:
- мелодический минор и натуральный мажор
- мелодический мажор и натуральный минор
- гармонический мажор и гармонический минор
Ступень — это своего рода «интервал», только не относительно «соседей», а относительно тоники лада. Этот интервал задает характерный эмоциональный «портрет» ступени. Таким образом, развивая слух, эффективнее пытаться запомнить, как звучит каждая из 12 ступеней хроматического звукоряда относительно некоей тоники, а не относительно каких-либо соседних звуков.
Читайте также: