Уход из жизни этой весной (с разницей в две недели) сразу двух классиков советского кинематографа -Марлена Хуциева и Георгия Данелии-напомнил об особой общественной роли «важнейшего из искусств». Проблеме, так до конца и не решённой кино постсоветским.
Два крупнейших кинематографа времён холодной войны – американский и советский – безусловно, были мощными индустриями развлечений. Однако они решали и другую важную для общества задачу – в своих фильмах они рефлексировали по поводу актуальных для обоих обществ – капиталистического и социалистического – проблем, старались с разной степенью таланта и такта утверждать важные ценности: труда, успеха, человеческого достоинства, солидарности… Часто эти ценности у нас и за океаном совпадали настолько, что голливудского «Оскара»получала советская производственная драма «Москва слезам не верит».
В металлургах-ударниках из «Весны на Заречной улице» Хуциева, досрочно встречающих свой производственный Новый год, все 60-70 годы молодые жители металлургических центров страны – от Запорожья до Череповца узнавали себя, свои заботы и радости. Тем более, что практически в каждом из городов были свои заречные улицы.
Даже любовные мытарства сугубого интеллигента Бузыкина из «Осеннего марафона» Данелии происходят на фоне его любимой работы.
В постперестроечные, постсоветские годы «кооперативного» и «бандитского» кино все эти важные вещи куда-то исчезли, а впавший в ступор рядовой обыватель предпочёл раствориться в пене бесчисленных и бесконечных телевизионных «мыльных опер».
Есть ли сегодня у общества запрос на то, чтобы на кино- или телеэкране появились наконец не только потребители, но и созидатели, чтобы там была отрефлексирована жизнь сегодняшней «путинской»России? Свой ответ на эти вопросы даёт постоянный автор Самолёта Илья Коротков: