Русский роман – что он такое, каковы его главные черты, кто его герои, и есть ли он сегодня?
Особенности, которые отличают классический русский роман от романа вообще, - это и есть критерии оценки литературной карты России за последние двадцать лет. Впрочем, ограничение периода исследования двумя десятилетиями не существенно для русского романа, как явления, несущего черты фундаментальные, присущие характеру России, как присущи ей русская идея и русская душа. То, что определяется прилагательным «русский» в современной России, не может не быть исконным, основным, основополагающим. То, что определяется прилагательным «русский» - составляет ядро личности России. Говоря «русский роман», мы сразу говорим о предмете основательном. Поэтому на первый вопрос: «Есть ли сегодня русский роман?» - ответ однозначный: «Есть». Русский роман был, есть и будет. Он явление не временное, не случайное, не навеянное капризами моды, а, наоборот, - факт стабильности и верности традиции. Где он, кто его авторы, каковы герои, почему мы сегодня не видим произведений, которые могут быть классифицированы, как русский роман, - вот интереснейшие вопросы для литературоведов и социологов. Однако положение, что русский роман есть, предстоит обосновать.
Как вполне материальный объект литературное произведение, в том числе и роман, имеет структурную основу, включающую конкретные элементы, уклониться от использования которых, вернее, от оперирования которыми при написании романа, невозможно. Всякое литературное произведение внутренне организовано соотношением трех структурных элементов, это: факты, тело, душа, между которыми распределяется интерес автора, преследующего определенную творческую цель. Факты – события, среда, время, детали, - все конкретно вещественное, окружающее героя. Тело – физические ощущения и действия героя. Душа – порывы внутреннего мира героя. Если условно принять содержание целостного художественного произведения за сто процентов, то баланс трех структурных составляющих в нем позволит достаточно точно охарактеризовать это произведение. Если же попробовать менять процентное соотношение составляющих, то возникнет множество вариантов, которые будут отвечать жанру романа, но разительно отличаться друг от друга.
Для русского романа, как ни для какого другого, характерен предельно высокий процент души. И с большой вероятностью можно утверждать, что если столь высокий процент души будет достигнут в романе, написанном не русским автором не на русском языке, - этот роман в итоге будет классифицирован, как высокодуховный, то есть, русский. Следует, однако, определиться с понятием «духовный», которое сегодня совместилось с понятием «религиозный». Духовной поэзией, духовной литературой теперь называют произведения на религиозные темы. И чтобы избегнуть непонимания, - благо русский язык позволяет найти точные слова, - определим духовность, как одухотворенность, а еще точнее, как богатство и сложность внутреннего мира, как осознание человеком наличия у себя души и стремление использовать ее по-божески. С духовностью же неразрывно связана стыдливость, - нюансное, интимное понятие, ничего общего не имеющее с примитивной ханжеской моралью. Стыдливость заключается в тонком понимании и соблюдении границ речевых и сюжетных свобод. Они не безграничны. На уровне интуиции, - что называется вкусом, мерой, - автором устанавливается предел, в случае выхода за который безвозвратно разрушается баланс трех структурных элементов произведения. Резко снижается духовность, не терпящая избыточности и безвкусицы, и за ее счет возрастают фактическая и телесная части. Сохраняя все черты романа, такое произведение уже не может быть причислено к лику святых русского романа.
Нынешний темп жизни, стремительность перемен и блестяще развившаяся у нового поколения способность все хватать и поглощать на лету, врываются в литературу, требуют космической скорости в развитии сюжета. Современный роман динамичен, его козырь – действие, его критерий – максимум телесных впечатлений, шкала которых немыслимо выросла по сравнению с временами расцвета классического русского романа. Идет активная схватка тел в активно трансформирующейся среде. И если элемент «факты» и элемент «тело» не препятствуют развитию сюжета по законам нового времени, то третий элемент – «душа» – оказывается сильнейшим тормозом. Она принуждает героя задуматься, прежде чем сделать выбор, более того, она не позволяет ему оставить совершённые поступки без осмысления. Действие неизбежно приходит в тупик. Поэтому современный роман сознательно избавляется от хлопот, связанных с внутренним миром героев, сбрасывая балласт духовности. Нет, наличие внутреннего мира не возбраняется, он может подразумеваться там, где требуется охарактеризовать героя, как положительного, но по всем правилам достоверности третий элемент не должен заявлять о себе. Работа души нуждается в паузе, иногда гигантской, какую не в состоянии вытерпеть читатель, воспитанный на калейдоскопических сменах декораций. Кроме того, размышления о душе не в моде, как признак очевидной слабости личности.
Медлительность – несносная черта русского романа. Новый романист, отдавая дань времени, избегает прикасаться к внутреннему миру человека. Для придания персонажу объемности его внутренний мир подменяется религиозностью, воцерковленностью, что не противоречит требованию моды. Религиозность – статус социальный, указывает на соответствие ритму жизни, важнейшая черта которой – внезапные перемены, требующие незамедлительной реакции. Но такой герой отнюдь не бездуховная или отрицательная личность. Просто это не герой русского романа. И складывается представление, что русского романа нет.
Герои современного романа действуют, им некогда прислушиваться к зову души, они совершают поступки, продиктованные железной логикой, в отличие от героя русского романа, поступки которого часто нелогичны и непоследовательны. Там, где требуется сделать мгновенный выбор, где по всей логике надо убивать или спасаться бегством, герой, обремененный душой, останавливается, чтобы принять решение совершенно иного порядка, иррациональное, ничем не обоснованное решение: простить того, кого следовало убить. Процент души в повествовании подскакивает до предела, умаляя долю телесную и замедляя аллюр фактов. Мир человека, ощущающего свою душу, противоречив, полон конфликтов и столкновений в самом себе. Конфликт - в поиске пути к прощению через преодоление желания наказать.
Русский роман озабочен иррациональным вопросом прощения. Никто не имеет права никого обижать, но люди делают это часто и не колеблясь. Легко находятся исполнители на плохое дело, но трудно найти исполнителей на дело хорошее. Прощение – всегда смирение. Перед собой, перед другими. Прощать можно не только человека, но и Бога. Правовое равенство в великодушии. Прощать человек имеет право всегда. Вот неисчерпаемый источник русского романа, для которого факты, событийность, телесность вторичны, первичны же комментарии к фактам.
Русский роман – развернутый комментарий к нелогичным поступкам.
Если теперь подойти с этой меркой к классической мировой литературе, определить насколько она сравнима с классической русской литературой, то Шекспир – холодная логика и мудрость, питающая эту логику. У его героев нет акцентированной души, там царят поступки. Шекспир – политика. Но политика и поэзия антиподы. Русский роман мало озабочен политикой, она лишь фон для развертывания расписного плата души. Поэтическое в русской душе - это «Обломов» Гончарова или романы Достоевского. Могучая жизнь духа с почти полным безразличием к жизни тела. Невыносимые муки непонимания самого себя или своего ближнего. Протяженность, бесконечность, сложность жизни души.
Толстой – гармония, равновесие, совершенный баланс интересов тела и души, которые раскрываются в комфортном темпе сменяющихся фактов. Пушкин – то же, что и Толстой. Но именно Пушкин, а не Толстой, – наше всё, – могучая душа, обобщающее начало. Душе присуще общее, характеру частное. Авторское лицо Пушкина – оголенная душа. У творчества Пушкина нет индивидуальности, он – русский язык и русская душа в их абсолютном значении.
Духовность – внутреннее сходство внешне разных характеров, их молчаливое согласие. Как много одинакового в людях, которые видят больше, чем только самих себя. В русском романе может иметь душу каждый герой, и отдельные герои и один единственный герой, который как князь Мышкин беспомощен в глазах окружающих, так или иначе защищенных от ударов судьбы грубостью, жестокостью, упрямством или притворством. Только идиот в этом мире остается убежденно беззащитен. Его отчаянная слабость нелогично оборачивается непробиваемой броней. Для героя русского романа одним из орудий борьбы является его беспомощность, проявляющаяся в иррациональном нежелании использовать те же методы, что используют противники. Его метод - готовность прощать. Духовность слабого телом, проявляющаяся в желании прощать, сильнее бездуховности сильного телом.
К телу допустить людей гораздо проще, чем к душе. Рассказы о жизни тела очень однообразны, вариации быстро исчерпываются. Большие художники единожды высказавшись о жизни тела, понимают природную ограниченность темы и переходят к жизни души, где нет пределов совершенствованию и многообразию. Набоков – мастер повествований о жизни тела. У всех персонажей только тела, которые ощущают удобства, неудобства, удовольствия, стремятся к новым удовольствиям. Набоков – огромный художник, живописец слова, изощренное мастерство которого растрачено исключительно на описание жизни обездушенных тел.
Слышать свою душу – способность далеко не каждого человека и, соответственно, не каждого героя романа. Это талант - умение понять и простить, умение раскаяться в содеянном зле, умение смириться с несправедливостью в отношении себя, но не в отношении другого. В этих упражнениях человек сравнивается с Богом, который является непременным героем русского романа. Со слов Виктора Василенко, отбывавшего заключение в Гулаге вместе с Пуниным, Пунин спрашивал: «Чем отличается Сикстинская Мадонна от Владимирской Богоматери?» и отвечал: «Сикстинская Мадонна видит тебя таким, какой ты есть. А Владимирская Богоматерь видит только твою душу». Отсюда простой вывод: если души нет, Владимирская Богоматерь тебя не видит, как бы ты не заботился о внешней обрядовости.
Русский роман есть, но сегодня не его время. Механизмы литературного бизнеса самым естественным образом отторгают, как мало востребованное, все трудно перевариваемое, требующее мыслительного и душевного усилия. Но именно это мало востребованное и есть истинное элитное, создаваемое малым количеством посвященных писателей для столь же малого количества посвященных читателей. Элитность определяется не дороговизной, не недоступностью ввиду ограниченного количества. Смешно, но такое чтение категорически недоступно тем, кто немыслимо богат и силен, и легко оттеснит менее богатых и сильных от фактических телесных благ.
Русский роман – интеллектуальное чтение. Исследование мира души требует от читателя и серьезного образования, и наличия богатого внутреннего мира.
Русский роман есть. И тот, кто его ждет, может быть уверен, что кто-то его уже пишет.
