Прожил бы Майлз ещё десяток лет, его можно было бы смело отправлять на «Евровидение» — настолько простой, незатейливой и популярной стала его музыка. Впрочем менее великой она не стала: я снова возвращаюсь к альбому Tutu, который всё равно без лишней скромности можно назвать одним из главных альбомов 80-х. Но угадать, что его записывал тот же человек, что и Kind of Blue, невозможно.
Про этот альбом очень любят любят рассуждать и музыкальные теоретики, и джазовые историки. Потому что на студии Columbia Records судьба тогда свела Майлза Дэвиса, Билла Эванса и Джона Колтрейна. Уже позже выяснится, что последние двое так станут музыкальными пророками XX столетия, но в 1959 году они оказали на Дэвиса такое влияние, что он двинулся от понятного всей джазовой сцене бопа (как бы его там не называли: хард-бопа или би-бопа) в сторону математичного модального джаза.
В области джаза я непробиваемый расист. Я искренне уверен, что джаз — музыка чёрных, а классика — музыка белых. Один американский радиоведущий (чёрный) когда-то издевался, что главная песня чёрных — это 'I feel good'. Черные кайфуют от музыки, у них выражения лиц людей, добровольно занимающихся сексом. А белые от музыки страдают. И ведь не поспоришь — посмотришь иной раз на сольный концерт для фортепьяно, и лицезреешь лицо солиста, скованное болезненной гримасой. Музыка заставляет белых будто бы страдать, мучаться. «Вот поэтому вы все тащитесь от песни I am creep, I am weirdo…» — шутил афроамериканец в радиоэфире. Смешно, кстати.
Дэвис на Kind of Blue бросил мост между двумя культурами. Эта лирическая пластинка, но она не про то, как «хорошему человеку плохо», а про то, как хорошему человеку не запутаться в тональных модуляциях. Джазмены всегда были классными музыкантами, но в их музыке было намного больше интуитивного, душевного, естественного. Байки про то, что джазмены не знали ноты — ложь. Они их безусловно когда-то знали, но напрочь забыли за ненадобностью, импровизация в классическом би-бопе льётся прямиком из подсознания на кончики пальцев музыканта. Но в модальном джазе приходилось думать, практически сочинять партитуры на ходу — эту частичку разума Майлз безусловно позаимствовал у Эванса.
На альбоме всего пять композиций, но главная — Blue in Green (шутка про дальтонизм). Как ещё одно доказательство труизма, что самые техничные музыканты лучше всего играют медленно.
Альтернативная ссылка на альбом по техническим причинам только на TIDAL. Впрочем, слушать Kind of Blue в lossy грешновато.