Мы (я и моё бесконечное эго) открываем огромную (три штуки) серию материалов про Майлза Дэвиса. Его надо как-то представить, но написать, что он американский трубач — это выставить его сущим ничтожеством по сравнению с тем, кто он есть на самом деле.
Давайте договоримся сразу: Майлз Дэвис — величайший музыкант XX века. Так получилось, что поселился он в аутентичном джазе, а не в классике или пограничных авангардных стилях. Его наследие — это не только дюжина альбомов, но и сложная современная музыкальная теория. Я даже рискну сказать, что музыка не подвергалась такой встряске со времён выпуска ХТК им. Баха.
При этом диапазон по степени сложности восприятия Дэвиса просто невероятный. Ранее его творчество — это немного переосмысленный, но узнаваемый бибоп. Позднее — спустя десятилетия экспериментов — обычный джаз-рок. Даже если вы уверены, что джаз — это музыка, которая играет в лифтах многоэтажек, вы точно слышали пару композиций Дэвиса.
Теперь, когда я до слащавой тошноты расхвалил гений иллинойсского трубача, попробуйте начать его слушать. Начнём с простого, позднего. Самый узнаваемый альбом Tutu мы оставим на потом: если разбирать творчество Дэвиса, то пройти мимо всё равно не получится. Так что начнём с Bitches Brew.
«Сучье варево» — это идеальный джаз-рок. В том смысле, что пропорции рока (альбом 1970 года, так что рок в нём уже окрепший, но всё ещё истеричный и протестный) и джаза в нём соблюдены идеально. На нём и Джо Завинул, играющий как Рэй Манзарек; и Джон Маклафлин, играющий как Джимми Хендрикс; и Ленни Уайт, играющий как Джон Бонэм.
Примерно так звучала Америка 70-х.
По техническим причинам альбом только виджетом Яндекс.Музыки и ссылкой на TIDAL. Впрочем, это не может помешать вам набрать Bitches Brew в поиске.