Как один великий переиграл другого великого и появилась новая сущность.
Я задумывал этот канал не имея представления об аудитории. Писать для бывалых бесполезно. Они злые, у себя на уме и намного лучше понимают, что им слушать, а что — нет. Писать для плавающих между жанрами меломанов тоже бестолку. Во-первых, это я сам. И нет удовольствия большего, чем скрупулёзно выслушивать дискографию артиста или лейбла в поисках шедевров. Остались новички: мальчики, девочки и их родители, которые постоянно задаются вопросом «Как же залезть в джаз и не сойти с ума?»
На вопрос «Как начать слушать джаз?» ответить очень просто. Работает так же, как и с качалкой: надо не задавать лишних вопросов и начать слушать. Уже через месяц ловишь себя за составлением тематических плейлистов «тренировка» и «перед сном», только из любимого джаза.
Но окунуть неподготовленного человека сразу во фри-джаз — отбить желание вникать ещё на год. Альбом, который вышел сегодня — Melodic Ornette Coleman Иоахима Куна — отличная работа, с которой можно начать осваиваться.
Сама по себе пластинка — эксцесс. Во-первых, в композициях едва узнаётся Коулман, а собственный почерк Куна не узнаётся вовсе. Иоахим Кун привык звучать масштабно, я бы назвал его «джазовым пианистом с самыми раздвинутыми руками». Он способен одновременно работать ритм-секцией и солировать. Вероятно, он видит джазовую импровизацию как работу оркестра, в котором он и дирижёр, и все пульты вместе взятые, включая литавры.
Но переигрывающий Коулмана Кун — истинный лирик. И из бодрого чёрного бибопа он неожиданно делает камерную трагедию. Почему? Это не вопрос: очевидно, что для Куна творчество Коулмана очень личное, от композиций веет интимностью.
А какой прок от этого новичкам? Один из самых техничных джазовых пианистов переигрывает одного из самых техничных джазовых саксофонистов. А получается экзистенциальная мелодичная запись, которую можно даже соседу по лестничной клетке посоветовать. У которого сланцы о бетон протёрлись — даже он поймёт.