(1861-1941) Модельер, художник по костюмам, одевала императрицу Александру Федоровну и пролетариев, сидела.
Надежда Ламанова родилась в селе Шутилово Нижегородской губернии в семье обнищавшего дворянина, полковника Петра Ламанова. Окончила 8 классов Нижегородской Мариинской женской гимназии, после которых получила возможность преподавать географию в сельских школах. Однако двадцатилетняя Надежда решила во-первых, самостоятельно зарабатывать на жизнь, а во-вторых, получить более интересную ей профессию.
Переехав в Москву, она поступила на курсы кройки и шитья О. Суворовой, где проучилась два года, до 1879-го. В том же году Ламанова поступила работать в известную (там одевалась сама Мария Ермолова, актриса театра и кино) столичную мастерскую Войткевичей, где довольно быстро стала ведущей закройщицей.
Набив руку в качестве наемной работницы и, «обнаружив отменный вкус», Надежда Ламанова открыла свое собственное первое ателье, где работали 11 мастериц. По воспоминаниям современников, Ламанова была деспотичным модельером — она предпочитала добиваться идеальной посадки нарядов, драпируя и подкладывая ткань прямо на заказчице, что было более чем утомительно и занимало большое количество времени. Однако московские модницы были готовы терпеть что угодно ради блистательного наряда «от Ламановой».
Популярность «швеи из дворян», впрочем, как и ее небольшое предприятие, росла по экспоненте. Сначала многочасовые примерки терпели состоятельные купчихи и буржуа, затем — ярчайшие представительницы богемы и дворянства. Спустя четыре года после открытия штат ателье Ламановой вырос до 38 мастериц, а там и до трех сотен.
Друг Надежды Ламановой, издатель Георгий Леман-Абрикосов, писал в своих воспоминаниях: «Дело Надежды Петровны настолько разрослось, что постепенно у нее стало 300 мастериц. Насколько широк был размах работы Надежды Петровны, можно судить по тому, что она ежегодно ездила в Париж, где держала квартиру, закупать модный товар для своего предприятия. А закупала она этого товара на полмиллиона! Конечно, огромен был и доход ее — мастерская давала ей до 300 тысяч рублей в год, то есть, другими словами, по 1000 рублей в день!». Для сравнения: среднее месячное жалованье городского жителя в тот период составляло примерно 35 рублей.
Поскольку, помимо собственного ателье, Надежда Ламанова владела школой прикладных искусств, в Париж она ездила не только за тканями, но и за повышением собственной квалификации. Там она знакомится с коллекциями признанных мастеров моды. Так, например, одной из первых именно Ламанова оценила до скандально новаторскую для своего времени идею модельера Поля Пуаре — отказаться от корсетов.
В 1898 году энергичная, коротко стриженная Ламанова с манерами мальчика (так модельера описывали современники) получила звание поставщика Двора Ея Императорского Высочества Елизаветы Фёдоровны. В 1901 году Константин Станиславский пригласил Ламанову в Московский Художественный театр. Театральному костюму модельер посвятила в совокупности 40 лет, сотрудничая с театром Вахтангова и МХАТом. В ее костюмах ставили «Женитьбу Фигаро», «Зойкину квартиру», «Принцессу Турандот» и другие спектакли.
Наряду с новинками моды и искусства Надежда Ламанова дотошно изучает историю русского костюма. Эти знания пригодились ей во время подготовки к легендарному костюмированному балу в Зимнем Дворце в 1903 году, для которого Ламанова шила костюмы по эскизам художника Сергея Соломко. В 1904 году модельер стала поставщиком Двора Ея Императорского Величества Александры Фёдоровны.
После революции Надежда Ламанова осталась в России. В 1919 году она участвует в создании Мастерской современного костюма, а также в разработке планов деятельности первых швейных учебных заведений: «Положения о Центральном институте швейной промышленности» и «Устава Сокольничьих советских учебных художественно-промышленных мастерских». Казалось бы, работа модельера получает логическое продолжение и развитие. Однако в том же году Надежду Ламанову сажают в Бутырскую тюрьму, при этом так и не предъявив обвинение. Через два месяца ее освобождают - помогла протекция Максима Горького, чья жена была клиенткой Ламановой.
С 1919 по 1924 годы Надежда Ламанова разрабатывает модели простой одежды, рассчитанной на широкие слои населения. Параллельно занимается проектированием платья по идеям народного русского костюма. Второй раз крепкий бэкграунд в этой области оказывается как нельзя кстати. Наряды Надежды Ламановой получают гран-при международной выставки cовременного декоративного и прикладного искусства Art Déco в Париже.
С развитием кинематографа Надежда Ламанова начинает сотрудничать с Сергеем Эйзенштейном, Григорием Александровым и Яковом Протазановым. Она разрабатывает и шьет костюмы для фильмов «Поколение победителей», «Цирк», «Александр Невский», «Ревизор» и «Аэлита». Вплоть до 1941 года театральный и кинокостюм становится основным для Ламановой, впрочем, по воспоминаниям современников, от пошива на заказ она не отказывалась, в ее квартире стояли несколько манекенов, на которых то и дело появлялись новые платья.
В октябре 1941 года Надежда Ламанова скончалась от сердечного приступа, точные обстоятельства ее смерти неизвестны.
Автор: Ксения Золотарёва
