Наконец добрался до самого интригующего и секретного спецпроекта на фестиваля NET — «БЕЛЫЙ КРОЛИК КРАСНЫЙ КРОЛИК».
Шесть вечеров. Каждый вечер новый исполнитель. Он впервые видит текст пьесы, только оказавшись на сцене. И после исполнения больше никогда в жизни не сможет принять в проекте участие (если вообще останется в живых).
Во-первых, это оказалось очень смешно. Разумеется, многое зависит от исполнителя. Но и сама пьеса так устроена. Вот исполнитель произносит реплику. Например, очень пафосную реплику очень трагично произносит, следуя инструкциям текста. А затем лист переворачивается... И выясняется, что эта реплика значила максимально ей несоответствующее.
Во-вторых, это очень интересно. На сцене почти полноценный моноспектакль. Многое импровизационно, но есть пьеса, есть текст, жесткий нарратив, все драматургические точки жестко фиксированы.
Нет только режиссера. Вообще. Есть лишь драматург, исполнитель и зал.
Многие привычные театральные условности и границы нарушаются. Исполнитель произносит фразу, а на следующей странице оказывается, что произносил он ее совсем не от своего лица или от лица своего героя, а его устами напрямую к залу обращался лично драматург. Драматург, который физически находится на другой точке планеты, да и к моменту исполнения в принципе может давно быть мертвым. Но это не мешает ему манипулировать исполнителем и зрителями прямо здесь и прямо сейчас.
Да, зрители активно вовлекаются в происходящее. В частности, у меня теперь новое имя. Отныне могу быть известен как «Номер 181».
Историю пересказывать запрещено. Об этом просят продюсеры проекта. Об этом просит сам драматург (опять же эксплуатируя ничего не подозревающего исполнителя). Но там особенно и не перескажешь. Вопреки всяким догадкам и конспирологическим теориям, буквально рассказывается история про белых и красных кроликов. Про социальный эксперимент с их участием. И про то, почему каждый из нас может в разные моменты жизни оказаться и тем, и другим.
Особенно же ценно, что происходящее просто взрывает самые ничтожные границы — границы государственные.
Драматург Nassim Soleimanpour находится в Иране. У него нет паспорта. Он не может покидать пределы своей страны. И его пьеса была обречена не пройти жесткую цензуру в той прекрасной стране светлого будущего. Ну то есть все нам до боли знакомое и понятное. Почти «домашний арест» в масштабах государства.
А он взял и создал пьесу, через какой-то аналог vpn смог к запрещенному в Иране мировому интернету подключиться и ее распространить. И теперь с помощью этой пьесы может обращаться к людям всего мира через исполнителей и призывать слать ему письма на почту или в фейсбук.
Пьеса оказалась настолько новационна по форме, что уже многие мировые знаменитости в этом глобальном проекте приняли участие. Её исполнили в каком-то сумасшедшем количестве стран (даже в России, кажется, уже были попытки, но могу ошибаться). Но теперь она происходит у нас масштабно и с самыми неожиданными спикерами — от сильных артистов до максимально далеких от мира театра медиа-фигур.
В пьесе, конечно, есть шероховатости. Там слишком подробно излагаются детали, которые подчас магию и легкость манипуляции убивают. Драматург часто настолько долго объясняет, что требуется сделать зрителям или исполнителю, что к этому моменту все уже всё успевают понять, совершить, и начать по второму кругу. Но такие моменты тоже ценны, поскольку провоцируют важную дистанцию между материалом и интерпретатором. Выводят на передний план исполнительское мастерство. Мол, изволь оправдывать все «технические накладки».
Ну и помимо красивой притчевой сказочки, проект поднимает глубокие вопросы того, как легко нами манипулировать. Как легко нас интриговать. Как мы сами готовы быть управляемыми и охотно следовать шаблонам и инструкциям. Кто из чувства «уважения к автору», кто из любопытства, а кто и просто по инерции.
К слову, в финале исполнитель полностью теряет контроль над происходящим. Вся власть переходит в руки зрителей. Это, конечно, довольно игровой момент, но от этого не менее прекрасный. Тот, кто весь вечер, сам будучи манипулируемым, манипулировал вами, оказывается на самом дне этой «пищевой цепочки» манипуляций.
Очень красивая история. Сильно жалею, что не удалось нескольких исполнителей посмотреть, чтобы увидеть, как по-разному она может разворачиваться.
И совершенно незабываемой опыт. Особенно, если в процессе окажется, что вы — не только «номер 181», но еще и, например, «Медведь, прикидывающийся кроликом, который в образе гепарда танцует танец страуса»!
___________
Видео, фото, обсуждение и комментарии: https://www.facebook.com/inner.emigrant/posts/564575253991382
Самые свежие обзоры и обсуждения театральных и музыкальных событий всегда первыми в Facebook: https://www.facebook.com/inner.emigrant
Telegram: https://t.me/inner_emigrant