inner emigrant

Закрылся 20й юбилейный фестиваль NET (New European Theatre), подаривший нам почти месяц контрастного и сложного эмоционального опыта и не менее разнородных и свежих размышлений. В перформансе «Ведьмы: Эфир» у режиссера Клима Козинского чувственное с рациональным слилось в общее алхимическое единство. На сцене две участницы труппы Troubleyn Jan Fabre — Ivana Jozic и Maria Dafneros. Они обмениваются репликами от лиц Никола Теслы и Альберта Эйнштейна. Они — ведьмы, но в то же время воплощают в себе двух ученых и их идеи...

Никогда еще не видел настолько жесткого, бесчеловечного, и в то же время высоко поэтичного спектакля, как «no43 грязь» эстонского театра Theatre NO99

Сегодня мы будем говорить о препятствиях, с которыми столкнулся английский театр эпохи Возрождения. Шекспир умер. Да здравствует, Шекспир! А мы глазом не успели моргнуть, как театры снова начали закрывать. Хорошие новости в том, что всего через 20 лет они вновь откроются. Еще более грязными комедиями и отцензурированным Шекспиром, а иногда и вовсе с женщинами в мужских брюках на сцене. Вот оно — время, в котором хотелось бы жить! Но пока, встречайте... ПУРИТАНЕ Как мы знаем из предыдущих публикаций курса, пуритане были не первыми, кто придумали «ненавидеть театр»...

Спектакль «Всю жизнь я делал то, что делать не умел» французского режиссера Кристофа Рока, который показали в Театре «Практика»​ на фестивале NET (New European Theatre)​, влюбляет в себя одним названием. Названием, которое описывает маленького лузера внутри каждого из нас. Названием, за которым видна целая жизнь. Оно честное и беспощадное. И при этом очаровывает искренностью. Спектакль получился соответствующим Это жесткое, шокирующее, но при этом чувственное зрелище. Мертвая актриса лежит на земле...

В Московской филармонии исполнили «Германика в Германии» — большую оперу композитора Никола Порпоры. Долгое время Порпору вспоминали преимущественно как наставника Гайдна, преподавателя двух самых известных кастратов — Фаринелли и Кафарелли. И еще немного, как того, кто активно соперничал с великим Генделем. И вот в последние годы все чаще Порпору начинают переоткрывать как композитора. Его «Германик» — невероятно странный. Все написано, как должно, как следует, по-правильному. Кажется, что нет никаких различимых новаций...

И почему это вдруг очень хорошо! На Исторической сцене Большого театра России большая оперная премьера — «Путешествие в Реймс» Россини в постановке итальянского режиссера Дамиано Микьелетто и с Туганом Сохиевым за дирижерским пультом. Первоначально этот спектакль, как и большинство хороших оперных постановок, возник в Голландской национальной опере. Затем его ожидал переезд в Рим. И вот теперь он добрался до Москвы. В этом витиеватом путешествии спектакля по столь разным мировым столицам уже есть своя ироничная красота...

Наконец добрался до самого интригующего и секретного спецпроекта на фестиваля NET — «БЕЛЫЙ КРОЛИК КРАСНЫЙ КРОЛИК». Шесть вечеров. Каждый вечер новый исполнитель. Он впервые видит текст пьесы, только оказавшись на сцене. И после исполнения больше никогда в жизни не сможет принять в проекте участие (если вообще останется в живых). Во-первых, это оказалось очень смешно. Разумеется, многое зависит от исполнителя. Но и сама пьеса так устроена. Вот исполнитель произносит реплику. Например, очень пафосную реплику очень трагично произносит, следуя инструкциям текста...

В Москве снова прозвучали «Страсти по Иоанну» Баха. Дирижер Максим Емельянычев в Московской филармонии предложил свою трактовку — чувственную, импульсивную, порывистую. Страсти, исполненные «со всею страстию». Принципиально иной подход к произведению, чем недавняя интерпретация Эндрю Перротта в КЗ «Зарядье». Если Пэрротт подошел к партитуре c некоей отстраненно-аналитической позиции исследователя. То Максим уже неистовствует так, словно лично был свидетелем последних дней земной жизни Христа: предательства Иуды, тайной вечери, отречения Петра, суда Пилата и распятия...

Никогда прежде не было так страшно, как на перформансе «Камилла», который сегодня показали в Сахаровском центре в рамках фестиваля NET (New European Theatre). Это какой-то липкий, удушающий, экзистенциальный ужас. Черная дыра, расширяющаяся внутри тебя и засасывающая все живое в воронку безвременья. На этом перформансе не то, что душат слезы. Кажется, на нем можно умереть. Сцена укрыта прахом. Тоннами праха. Это одновременно и обломки мироздания, и останки личного мира Камиллы Клодель — трагически...

В рамках фестиваля NET (New European Theatre)​ на Малой сцене Театра Наций​ прошел «Гимн любви» — одно из самых ожидаемых мной событий. Великая Marta Górnicka​! И очередной триумф величия современного польского театра. Хор, включающий мужчин и женщин, взрослых и детей, профессионалов и любителей, совсем пожилых людей и людей с синдромом Дауна марширует и зычно распевает строчки: «Много места в камерах!», «Всех представителей лишних народов мы засунем в печь!», «Безумие называть националистами тех,...

InnerVIEW — первая масштабная попытка взглянуть на современное искусство изнутри. Театральные режиссеры, продюсеры, композиторы, менеджеры, кураторы, исполнители, музыканты, художники, драматурги и писатели делятся своим взглядом на профессию и размышлениями о происходящих тенденциях. Первым героем стал режиссер, чье имя в России сегодня напрямую ассоциируется с успешным современным постдраматическим театром. Максим Диденко (МД) рассказывает Inner Emigrant (IE) о работе в России, международных проектах,...

Марталер, конечно, совершенно фантастический режиссер. Первые минут 15-20 на сцену один за одним, по очереди, выходят с десяток персонажей. Каждого сопровождает подробная биографическая справка. Просто голос перечисляет длинные должности, человек выходит из правой кулисы, произносит два слова у трибуны, и уходит в левую. Всё. А ты сидишь и по каким-то неведомым причинам не можешь от происходящего оторваться. А дальше почти два часа каждый из героев рассказывает историю своего греха. Длинный абсурдистский монолог...