ПОДСТАВНОЕ ТЕЛО / BODY DOUBLE. США,1984
Вооружившись окулярами подзорной трубы, некий малоизвестный актер вечерами любуется своей соседкой из дома напротив. И однажды становится свидетелем убийства...
После того, как Брайан Де Палма снял гангстерскую драму "Лицо со шрамом" стали поговоривать, что он решил сменить жанр и уйти в "серьезное кино".
Но между двумя криминальными драмами Де Палма успел снять еще одну пародию на триллеры - "Подставное тело".
Так что полностью "посерьезнеть" и помрачнеть он не захотел...
Как и в некоторых других стилизациях Де Палмы ("Наваждение", "Одетый для убийства") здесь явственно ощутимы отсылки к шедеврам Альфреда Хичкока ("Окно во двор", "Головокружение").
Де Палма ведет причудливую игру со зрителями, то и дело обманывая их сюжетными поворотами.
Другое дело, что "не подкованная" на Хичкоке аудитория может принять эту игру за чистую монету.
Ну, да Де Палме нет до этого никакого дела. Без цитат и стилевой игры - какой же это будет постмодерн?
Александр Федоров, 1990
ОДНАЖДЫ В АМЕРИКЕ / ONCE UPON A TIME IN AMERICA.1983
Итоговой работой знаменитого итальянского режиссера Серджо Леоне (1929-1989) стал фильм-роман "Однажды в Америке", словно подводящий черту под гангстерскими сагами американского кино.
В этой картине изначально заложена возможность ее прочтения на разный уровнях восприятия.
В фильме, рассказывающем о судьбе мальчишек из еврейского квартала Нью-Йорка, ставших гангстерами, Де Ниро блистательно сыграл одного из них - Нудлса, в котором криминальный бизнес год за годом вытеснял человеческое.
Недаром самые волнующие сцены фильма - воспоминания героя о своем далеком детстве, где были верная дружба, первая любовь и, несмотря ни на что, - радость жизни.
Эпизоды, связанные с детством главных героев, построены в фильме так, что едва ли не каждый зритель легко может спроецировать их на свою жизнь.
А уйти в путешествие по волнам памяти детства помогает чарующая музыка постоянного композитора Леоне - Эннио Морриконе, который написал для фильма целую симфонию. Где пронзительная печаль сменяется тревожными аккордами ожидания. А чувственная лирика - томительными мотивами безысходности и невозвратимости утраты...
Кому-то, наверное, фильм "Однажды в Америке" показался изысканной ретростилизацией под "Крестного отца".
Кому-то боевиком, поставленным по зрелищным канонам, - с выстрелами, драками, кровью и любовью.
Кому-то - печальным философским размышлением о невозможности счастья, во имя которого человек вольно или невольно переступает через вечные заповеди.
Александр Федоров, 1990