15 ноября 1983 года Оззи Осборн выпустил свой третий сольный альбом под названием "Bark at the Moon". Предыдущий альбом "Diary of a Madman", был очень хорошо принят критиками, но с того времени прошло два года. И если сказать, что для Оззи эти два года были очень бурными, это ничего не сказать - масштабы катастрофы были просто эпическими. Тем не менее, бывший фронтмен Black Sabbath смог выпустить достойный альбом, который заслужил любовь фанатов, несмотря на обстоятельства, предшествовавшие его выходу и возникшие уже по ходу записи.
Алкоголь и наркотики сгубили не одну карьеру, но несмотря на свою зависимость Оззи Осборн был на пике своей карьеры. И всё же пагубные привычки не прошли бесследно - у него возникли проблемы со здоровьем, а также неприятности с законом. От откусил голову летучей мыши во время концерта, упал прямо на сцене во время другого выступления, справил нужду на памятник солдатам, которые погибли во время техасской революции в 1836 году, за что его арестовали и запретили 10 лет посещать штат Техас... Но всё же самая большая трагедия пришла оттуда, откуда не ждали, и эта потеря казалась невосполнимой - нелепая авиакатастрофа, в которой погиб его гитарист и друг Рэнди Роудс.
Именно этот последний удар, полученный 18 марта 1982 года, поверг Осборна в настоящий эмоциональный штопор. При этом ему так и не дали возможности как следует пережить эту трагедию и оправиться от случившегося. Менее чем через две недели он снова отправился в путь, чтобы продолжить турне ""Diary of a Madman" с бывшим гитаристом Иэна Гиллана Берни Торме, с которым в итоге расстались после нескольких выступлений. После этого пригласили гитариста группы Night Ranger Брэда Гиллиса с которым записали живой альбом "Speak of the Devil", но чехарда с гитаристами продолжалась. К тому же басист Руди Сарзо ушел, чтобы воссоединиться с Quiet Riot, и был временно заменен Питом Уэем из UFO, который вместе с Гиллисом продержался в группе до конца 1982 года. Во вторую неделю января начинались трехмесячные концерты, и Осборну не хватало гитариста и басиста. Место басиста на время турне занял Дон Коста, чтобы в конце концов Боб Дэйсли мог вернуться в группу для работы над следующим альбомом.
Ключевая роль, как всегда это было в группе Осборна, достанется гитаристу. Ранее ему повезло работать с с двумя настоящими легендами - Тони Айомми и Рэнди Роадсом, так что следующий долгосрочный гитарист должен был быть чем-то особенным. Сначала в группу пришел Джордж Линч, который некоторое время репетировал с группой в Европе, но ему довольно скоро указали на дверь.
По рекомендации доверенного лица Осборна Дэйна Страма, который приложила руку к тому, чтобы Роадс стал работать с Оззи, был представлен Джейк Ли - яркий гитарист из Сан-Диего, игравший в ранней версии Ratt, а затем в Rough Cutt. Он идеально подходил для той эпохи - облаченный в кожу, яркий и похожий на гимнаста, только что вышедшего на помост, когда дело доходит до живых выступлений. Но самое главное, что он был отличным шред-гитаристом, и многие даже сейчас ставят его на второе место после Роадса среди всех гитаристов Оззи.
"С тех пор как погиб Рэнди, мне не везло с гитаристами", - рассказывал Осборн в интервью тогда, - "Часто они просто хотели остаться со мной, чтобы получить имя, прежде чем начать свою собственную карьеру. Но мне нравится думать, что у нас есть стабильный состав, хотя иногда я просыпаюсь утром и задаюсь вопросом, кто сейчас в моей команде".
В конце концов было принято решение вернуться в английскую студию Ridge Farm Studios в надежде сохранить хотя бы часть магии первых двух сольных работ Осборна, которые были записаны в этой студии. Но по общему мнению, Оззи был не в состоянии внести свой вклад в процесс сочинения песен.
"Ну, в основном этим занимались мы с Бобом Дэйсли, потому что Оззи появлялся изредка, когда материал уже был готов", - вспоминал Ли годы спустя. "Я помню, что у меня был рифф для "Bark at the Moon", я сыграл его, и он сказал: "О, мне это нравится, мы назовем это "Bark at the Moon". Он уже держал в голове название альбома".
"Он приходил так, а потом напивался и либо терял сознание, либо просто уходил, так что оставались только мы с Бобом, - продолжал Ли. "Мы оставались в студии и сочиняли песни. Работать с Бобом было весело. Именно он написал все тексты. Да, он великолепный поэт. Так что, у нас с Бобом были хорошие рабочие отношения, и нам было очень весело работать над этой записью".
А теперь представьте себе их удивление, когда в конце работы над альбомом на стол положили контракт, в котором было написано, что автором всех песен будет указан Оззи Осборн.
"Мне было сказано с самого начала, что если ты напишешь часть песен, то получишь авторские права, и это будет указано на обложке альбома - это часть сделки", - вспоминал Ли .
Когда он отказался подписывать контракт, угрожая подать в суд, Шэрон Осборн прямо сказала ему, что он может встать в очередь вместе с остальными, кто угрожает Оззи судебными исками, а за это время найдётся другой гитарист, с которым будут перезаписаны партии. Опасаясь судебных мытарств, которые того не стоили, Ли подписал договор, но получил очень ценный урок.
"Когда они предложили записать ещё один альбом, я подумал: "Хорошо, но на этот раз, вы знаете, что, я хочу сначала увидеть контракт, прежде чем мы начнем запись. Я не хочу быть мудаком, но, чтобы меня снова отымели, тоже не хочу".
"Я написал музыку в соавторстве с Джейком, и я написал все тексты , за исключением нескольких строк или пары слов от Оззи", - рассказывал Дейсли, добавив, что он и Ли взяли единовременную компенсацию, и не стали вступать в юридические пререкания. "По этой причине нам с Джейком нельзя было приписать авторство, хотя мы и были указаны как участники записи на обложке. Было очень неприятно вложить столько труда в запись, а потом видеть, как кто-то другой берет себе все лавры, но это то, о чем мы договорились, так что теперь ничего не остаётся, только смириться".
Альбом "Bark at the Moon" открывается заглавным треком, который также вышел в качестве сингла. Эта песня станет одним из самых известных хитов Осборна. Обложка альбома также обрела культовый статус, благодаря работе художника по спецэффектам Грега Кэннома, который ранее работал над гримом для фильма "Вой" и клипа "Thriller" Майкла Джексона. Он так загримировал Осборна, что тот стал действительно похож на оборотня, воющего на Луну.