Одно из особенно часто встречающихся женских имён - Мария. Маша, Марья, Маня, Мэри… Чем отличаются киногероини, которых так зовут? Чего от них ждать? Что с ними происходит? Вспомним фильмы, в названии которых есть это женское имя.
«Марья-искусница» (1960 год, режиссёр Александр Роу)
Фильм, значительно опередивший своё время. Достаточно вспомнить, что музыку к нему написал композитор Андрей Волконский, сын русского эмигранта, князя Михаила Волконского, вернувшегося в 1947 году в Россию. Андрея Волконского называли «лидером советского музыкального авангарда». Его музыка звучит и в таких любимых нами картинах, как «Три плюс два» и «Мёртвый сезон».
Сюжет таит в себе несколько крутых поворотов. Отставной солдат отправляется в царство Водокрута Тринадцатого, чтобы освободить похищенную царём Марью-искусницу. Об этом просит солдата сын Марьи, Иванушка.
Злые силы зомбируют Марью, так что она перестаёт реагировать на происходящее, повторяя одну фразу: «Что воля, что неволя, всё равно».
Неожиданным союзником Иванушки и солдата становится внучка Водокрута, Алёнушка.
Втроём они выводят Марью на свободу, а посланные в погоню за беглецами утопленники-пираты с задачей не справляются (подобный подводный спецназ появится ещё в одной киносказке Роу, «Варвара-краса, длинная коса»).
Исполнительница главной роли Нинель Мышкова к тому времени уже снималась в фильмах-сказках и былинах, сыграв Ильмень-царевну в «Садко» и Василису в «Илье Муромце».
В послужном списке отставного барабанщика – Михаила Кузнецова к тому времени уже были роли опричника, подпольщика, солдата, матроса, капитана III ранга и партизана.
Виктор Перевалов (Иванушка) после этого фильма станет одним из самых популярных актёров советского кино. Пожалуй, лучшая из его ролей – Принц-трубочист в «Старой-старой сказке».
«Вива, Мария!» (1965 год, режиссёр Луи Маль)
Французский режиссёр «Новой волны» Луи Маль (часть критиков оспаривает его принадлежность к этому кинодвижению) снял комедийный боевик, в котором действуют сразу две Марии. Одна – дочь ирландского революционера-анархиста, другая – актриса бродячего цирка, колесящего по Центральной Америке. Выступая перед публикой, они показывают стриптиз – по нынешним временам даже более скромный, чем утренник в детском саду «Светлячок». К барышням приходит слава и обожание поклонников.
Одна из Марий влюбляется в местного революционера, а когда тот погибает, клянётся продолжить его дело. Стриптизёрша становится лидером оппозиции. В шестидесятые годы это казалось порождением режиссёрской фантазии, граничащим с абсурдом, для сегодняшних зрителей это реальность «революций по методичке». Причём у Маля клинически глупыми выглядят и борцы за свободу, и сторонники правящего режима.
В фильме играют две самые красивые женщины европейского кино шестидесятых - Брижит Бардо и Жанна Моро.
Брижит к тому времени стала секс-символом номер один. Ей подражали миллионы женщин, выходя на пляжи в таких же бикини, как у кинозвезды. Её называли «самой раскрепощённой француженкой», в то время, как её партнёрша по фильму Жанна Моро считалась идеалом интеллектуальной женственности. Сами решите, что больше льстило самолюбию и легко ли было актрисам работать вместе на съёмочной площадке.
К середине шестидесятых Моро уже успела не только попробовать себя в кино, но и сыграть на сцене легендарного театра «Комеди Франсез». Пресса писала о романе актрисы с Луи Малем – режиссёр дал ей роли в фильмах «Лифт на эшафот» и «Любовники». Работать с Моро считали за честь величайшие режиссёры – Микеланджело Антониони, Франсуа Трюффо, Луис Бунюэль, Бертран Блие, Райнер Вернер Фассбиндер.
С Бунюэлем много лет сотрудничал и соавтор сценария «Вива, Мария!» Жан-Клод Карьер. Европейское кино шестидесятых, как и художники эпохи Возрождения – достаточно узкая тусовка, отличающаяся той же плодотворностью, что и мастера Ренессанса.
«Мэри Поппинс, до свидания» (1983 год, режиссёр Леонид Квинихидзе)
Фильм-мюзикл по мотивам книг Памелы Трэверс о чудо-няне Мэри Поппинс. Семейству Бэнкс срочно нужна няня, которая взяла бы на себя заботу о детях – Майкле и Джейн. Отправная точка фильма совпадает с началом повести, а дальше начинается шоу, довольно далёкое от того, что написала Трэверс.
Нет нескольких важных сцен. Нет эпизода с мистером Парриком, взлетавшим, когда он проглатывал смешинку. Нет эпизода с кондитерской и пряничными звёздами. Нет эпизода с фарфоровой кошкой, которая смотрела на короля. Мэри Поппинс празднует день рождения не в зоопарке, а почему-то в балетной студии.
Часть персонажей тоже живёт другой жизнью – не той, что в книге. Робертсон Эй, про которого говорится, что он стриг газоны и чистил ножи и ботинки, а ещё зря тратил своё время и деньги мистера Бэнкса, превратился в брата хозяйки дома, с виду – левака-пацифиста. Адмирала Бума авторы фильма сделали каким-то фриком, помешанным на ожидании скорого прилёта НЛО. Миссис Бэнкс, видимо, под влиянием новоявленного брата стала убеждённой активисткой, которая проводит время на заседаниях Лиги женщин Вишнёвой улицы.
Одна из самых заметных неудач фильма – танцующая массовка.
Как только начинается хореографический номер, хочется опустить взгляд, чтобы не видеть этого позора. В советском кино восьмидесятых более беспомощный кордебалет был только в фильме «Чародеи».
При всём при том сама главная героиня в исполнении Натальи Андрейченко (на тот момент жены композитора Максима Дунаевского, написавшего музыку к фильму) кажется природной англичанкой, «мисс Совершенство». Изначально играть Мэри Поппинс должна была Анастасия Вертинская, но незадолго до начала съёмок актриса отказалась. В итоге роль передали Андрейченко. К тому времени она сыграла в семнадцати фильмах, один из которых, «Сибириада» был удостоен Гран-при Каннского кинофестиваля.
Андрейченко не нравилось многое из того, что происходило на съёмочной площадке, в частности, она возмущалась, как мало времени дают на проработку танцевальных эпизодов. На одной из репетиций она повредила связки, но отменять съёмку не разрешила.
Песни из мюзикла «Мэри Поппинс, до свидания» стали хитами на все времена – от благодушного позднесоветского застоя, сквозь неласковые девяностые и до наших дней, когда снова поднимается «ветер перемен» и, того гляди, начнёт срывать крыши.