23 мая 1977 года Queen начали так называемый Юбилейный тур. Это 11 представлений в Великобритании. Тур назван юбилейным условно из-за того, что последнее выступление совпало с серебряным юбилеем Елизаветы II.

Мне бы хотелось упорядочить все, что я найду об этом туре. Если хватит времени и терпения, я так и попытаюсь сделать. Некоторые рецензии уже выложены на канале, поэтому надо продолжать. Почему такое пристальное внимание именно к этому туру? Он везде назван переходным. За границы этого времени я буду редко выходить, ибо нельзя объять необъятное. Мне всегда их ранние альбомы казались самыми-самыми, и чем дальше я работаю в этом направлении, тем больше утверждаюсь в своем мнении. Они загадочны, недооценены и недопоняты.

Я все думаю, как бы удобно упорядочить рецензии по времени, по турам и по авторам рецензий. Пока в голову не пришло, как бы это сделать, поэтому продолжаем прыгать.

Кстати, все, описываемое ниже произошло через два месяца после встречи Queen с Граучо Марксом, о которой мы читали в двух предыдущих публикациях.

Сегодня мы переносимся в май 1977 года, в Гамбург (13 мая). Ровно за 10 дней до начала Юбилейного тура. Это одно из первых появлений Фредди на сцене в образе Арлекина. Впервые Фредди одел костюм Арлекина с ромбами 8 мая 1977 года в Стокгольме! После 8 мая 1978 года он не появлялся в нем ни разу.

http://queenlive.ca/ - открытые источники

Record Mirror, май 21, 1977

Гамбург – за неделю до Юбилейного тура

За неделю до начала Британского юбилейного тура Queen Робин Смит поехал в Германию и обнаружил, что жителям Гамбурга все очень понравилось. Да! Они сыграли…

Ослепительное шоу в ночи

Ночь в Congress Centrum в Гамбурге, где эскалаторы поднимают вас в концертный зал, а вышибалы носят костюмы и бабочки.

Прошло три года с тех пор, как Queen выступали в Гамбурге, но в зале, который похож на огромный лекторий с многими рядами мягких, безупречно белых кресел, почти все билеты распроданы. Сцена крошечная, однако каким-то непостижимым образом роуди умудрились втиснуть туда осветительную технику.

Позднее начало. За сценой, около гримерки внушительного размера роуди мерит пространство нервными шагами, как отец, ожидающий рождения первенца. Над рядами зрителей нежно струится классическая мелодия. Затем гаснет свет, вспыхивают огни. Начинается действо. В дело вступает огромный механизм Queen.

программа выступления https://www.queenconcerts.co

Мрак взрывают сотни огней, и Меркьюри стоит как Рудольф Нуриев. На нем белое трико, а Мэй одет в костюм бродячего менестреля. Тишину разрывают первые аккорды Tie Your Mother Down. Учитывая, что парень вообще демонстрирует мало эмоций во время игры, эффект все же оглушительный.

Номер завершают соло на барабанах и пульсирующие басы, поднимающиеся на самый верх звукового микса. В Congress Centrum акустика замечательная, - как если бы вы сидели в студии звукозаписи.

Большая часть слушателей пойманы, как рыба на крючок. Это старая политика Queen «хватай их за шиворот и не отпускай до последней секунды». Огни меркнут, звучит запись, затем они снова вспыхивают на сцене. Пронзительная гитара Мэя возвещает «Битву людоедов».

Мэй, как бы сошедший с портрета эпохи Ренессанса)))

Взрыв

Меркьюри снова с помпой выходит на сцену в клетчатом трико с глубоким вырезом, целясь в зрителей, как пистолетом, стойкой микрофона. Затем он исчезает в завесе взрывающихся дымовых бомб.

Речи, произносимые группой, оставляют чувство неловкости. Они всегда такие напыщенные.

«Спасибо всем и добро пожаловать на нашу вечеринку», - говорит Фредди, как стесняющийся вожатый группы скаутов, держащий речь перед своим отрядом.

Звучит White Queen, и динамичный дуэт Меркьюри и Мэя оказывается в пересекающихся лучах прожекторов. Меркьюри откидывает голову назад и, как бы в агонии, поет мистические слова, а потом совершает серию странных балетных прыжков по сцене.

Солнечные зайчики разлетаются во все стороны от хрустального шара, и Мэй, как сошедший с портрета эпохи Ренессанса. Он выступает на авансцену, чтобы исполнить захватывающее соло. Учитывая извлекаемые им пламенные ноты, выглядит он довольно отрешенным. Меркьюри возвращается на сцену, и номер заканчивается очень изысканно – он берет высокую ноту, в то время как единственный луч прожектора выхватывает из тьмы его голову и плечи.

«Здесь, в Гамбурге, действительно прекрасно,» - объявляет он перед тем, как исполнить Somebody To Love. Его игре не хватает легких начальных нот, которые звучат в записи. Группа пытается сделать мелодию более «модной» - вероятно, они хотят подстегнуть публику. Но звук получается дешевым. Половину немецких слушателей подпевают. Но другая половина неподвижно сидит на местах, не проявляя никаких эмоций.

Наконец-то барабанная дробь Тейлора заводит толпу. Сдержанность исчезает…

Мэй подходит к микрофону и щелкает пальцами. Фортепианные аккорды Меркьюри знаменуют начало Killer Queen. В этот раз его игра более непринужденная, она затрагивает чувственные струны вероятно самой изысканной и мастерской песни, которую Queen когда-либо исполняли. Меркьюри даже удалось присочинить строчку про Гамбург. (~~Меркьюри спел, что духи, естественно, из Гамбурга)~~

Рэгтайм

За этим номером следует восхитительный рэгтайм Good Old-Fashioned Lover Boy. Голос Меркьюри не проявляет признаков напряжения. Во времена давно прошедшие, особенно на концерте в Rainbow, казалось, что он слегка шепелявил и едва вытягивал ноты. Но в этот раз пожаловаться не на что. Мэй отжигает на банджо.

Далее Queen возвращаются к своему репертуару со зловещей Death On Two Legs. Фредди как бы выплевывает слова песни, ему вторят холодные аккорды гитары, пульсирующая дробь барабанов и бас. Голос его напоминает Кристофера Ли. ~~(британский актер, сыгравший графа Дракулу)~~

«Queen хочет поднять особый тост за всех, пришедших сюда», - говорит Фредди. Он подносит бокал к губам, но – ай-яй-яй! – это не бокал шампанского, настоящий бокал должен быть в форме тюльпана. Его опьянение передается зрителям.

Исступление

Настало время Brighton Rock – неистовые рифы звучат пронзительно. Мэй предается любимому занятию - заводке сигнала – перед тем, как выйти на авансцену. Он тешится целым потоком восходящих и нисходящих звуков, а затем следует каскад зудящих рифов, отскакивающих от твоих барабанных перепонок. А сейчас он стоит на самом краю сцены в свете единственного юпитера, и звук его гитар отзывается эхом от стен зала, как в соборе.

Ближе к концу он разражается действительно прекрасной мелодией, сначала идут ноты, напоминающие тиканье часов, разрешающиеся потом полноценным мотивом.

Фредди снова выпрыгивает на сцену. Что? Не было перемены костюма? Звучит 39, Дикон с видимым удовольствием интенсивно потрясает тамбурином, Мэй наигрывает на гитаре, - можно представить себе, что мы находимся в клубе фольклорной музыки.

Меркьюри прекрасно преподносит сценическую версию You Take My Breath Away. Его вокал безупречен и мягок. Без студийного наложения звука песня звучит как нежная и чувственная баллада. Определенно – это лучшая из их романтичных песен.

Во время White Man равновесие группы нарушено. Но все недостатки искупаются энергией группы. Песня начинается как индейский напев, а потом взрывается в 100 разных направлениях. Меркьюри изящно балансирует на барабанной установке. Остальные члены группы оставляют его в одиночестве упражняться в вокале, который пропускается через различные эффекты – они странные и необычные. Он напевает, кричит и шепчет, пугая слушателей.

Рапсодия

А теперь что касается шедевра Bohemian Rhapsody. Барабаны вначале слегка слишком шумные, они сбивают с грустного настроения – но вскорости оно возвращается. В середине номера группа уходит со сцены, и звучит запись. Зал освещается всполохами света, отражающимися от хрустального шара.

Жаль, что Queen не могут исполнять всю песню вживую. Когда они полагаются на пленку, возникает пустота.

Теперь сметены все барьеры. Keep Yourself Alive и толпа вскакивает с мест и топает ногами в лад импульсам гитары Мэя. Меркьюри выкладывается полностью. Когда он смотрит в толпу широко раскрытыми глазами, он выглядит так, как если бы только что пробежал марафон. Во время исполнения Stone Cold Crazy сцену заливают мерцающие огни.

«Мы хотим оставить вас на волю божью», - говорит Мэй, и сухой лед покрывает сцену. Потом снова дымовые бомбы, и звучит Now I’m Here. Меркьюри бросает гвоздики (?) в толпу. На какое-то мгновение кажется. Что сейчас вспыхнет восстание, но толпы послушно останавливается у самого края сцены. Через три года отсутствия, эффект, который производит Queen, сокрушительный.

Маньяк

Звучат ноты старого блюза I’m A Man. Фредди в шортах. Преграды нет, и музыка льется прямо в зал. Мэй похож на маньяка – он весь сияет, извлекая невероятные звуки из своей гитары. Звучит Jailhouse Rock – жесткий и суровый.

Группа и слушатели вторят друг другу. Одна из девушек так растрогана, что целует охранника. Он деликатно помогает ей подняться с сидения в конце представления. Через два часа с лишним все кончено. Зрители расходятся по домам, не оставив ни пылинки в зале, ни одного поврежденного сидения.

Судя по реакции в Европе, выступления Queen в Англии будут умопомрачительными. Многие люди получают удовольствие, когда знаменитые группы доказывают свою несостоятельность, но Queen постоянно подтверждают, что они настоящие профессионалы.

Это шоу прозвучало накануне - 12 мая в Копенгагене. К сожалению, записи в Гамбурге нету. Рецензия Робина Смита - это как бы путеводитель по исполнению.

#queen #freddie mercury #a day at the races #юбилейный тур #queen 1977