Симона Костова изучала актёрское мастерство в Софии, была актрисой в небольшом болгарском театре, где много общалась с режиссёром-постановщиком и увлеклась режиссурой. Она переехала в Берлин и поступила в Берлинскую киношколу. По ее словам, в кино ее привлекла возможность с помощью кинокамеры "максимально приблизиться к человеку", отсутствующая в театре.
Фильм "Тридцать" её полнометражный дебют. Он стал одним из главных событий фестиваля в Роттердаме в 2019 году, вошел в официальную программу Берлинале, был показан на десятках фестивалей по всему миру и попал в кинопрокат многих стран. Этот снятый всего за 8 дней фильм вдохновляющий пример того, как можно сделать прекрасное кино всего за 5000 евро, полагающиеся на студенческую работу, если у тебя есть живая идея, талант и хорошие друзья.
В фильме снимались друзья режиссера под собственными именами, только двое из которых профессиональные актеры. Фильм о том, как эта интернациональная компания тридцатилетних берлинцев пытается отпраздновать день рождения одного из них. И эта камерная история неожиданно оказывается портретом целого поколения, сделанным по-чеховски тонко и мудро, временами жёстко, но очень честно.
Тридцать/ Dreissig (2019) реж. Симона Костова
Фильм начинается с медленной, дневной части, подготовки к празднику, состоящей из статичных, залитых светом кадров. По-дружески ироничный взгляд автора выхватывает из неторопливой будничности героев фильма слегка комичные фрагменты, отчего они сразу становятся как-то ближе зрителю. В них легко узнать себя, своих друзей, знакомых - в декларативных намерениях сделать что-то, что так и не будет сделано, в дурашливых кривляньях перед зеркалом, в попытках казаться успешным и довольным, когда все на самом деле фигово, в безвыходности личных отношений, когда расстаться не менее трудно, чем оставаться вместе .
Ночная часть фильма стартует с короткой вечеринки, во время которой именинник получит странный подарок, а затем компания отправится на праздничную тусовку. Всю ночь они то будут бежать по ночной улице, то ехать на такси, скитаясь от одного ночного клуба к другому. Это очень вдумчивое и проникновенное кино, сюжет которого складывается не из эффектных драматургических поворотов, а из мощнейшей визуальной выразительности происходящего на экране, что достигается за счёт особого звукоряда и темпоритма повествования, игры света и тени, композиции кадров и движения камеры.
Камера словно еще один, тихий и молчаливый, персонаж этой истории. Она будет подолгу всматриваться в героев, побежит с ними через канавы по развороченной ремонтом улице, будет по очереди то с одной, то с другой частью компании мчаться в такси, станет протискиваться сквозь толпу и сигаретный дым, вглядываться в лица оказавшихся рядом незнакомцев, вслушиваться в обрывчатые диалоги и звучащую музыку.
В толпе таких же ночных скитальцев, зажатые в тесноте чужих тел, ослепленные стробоскопом, герои утратят привычный дневной самоконтроль, станут беззащитными и уязвимыми. И их прогулка по ночному Берлину обернется путешествием в персональный Аид, где каждый повстречается с собственными химерами и демонами. А когда драматизм повествования достигнет высот почти античной трагедии, случится неожиданная чеховская сцена. И незримый дух великого писателя устами девушки с нелепо-комичной прической пообещает, что всё непременно будет хорошо, когда-нибудь, просто нужно немного потерпеть…
В фильме Ноа Баумбаха 2012 года ровесница героев «Тридцати» Фрэнсис в исполнение Греты Гервинг тоже бежала по улицам, но другого ночного города Нью-Йорка, и в финале фильма "прибегала" к себе самой. Бег героев Симоны Костовой по ночному Берлину 2019 года приведет их к "краю ночи". На рассвете, выбравшись на дневной свет, притихшие и опустошённые пережитой «Одиссеей», они не смогут сразу расстаться. Камера заглянет в их глаза и увидит отражение растерянных и смущенных душ, страшащихся возвращения в своё персональное одиночество и смятение, такие же вечные как и обещание, данное кроткой "реинкарнацией" русского писателя о том, что когда-нибудь мы поймем, зачем все это было… И в этом смысле фильм обо всех нас, сколько бы лет нам ни было.
В одном из интервью режиссер призналась, что, сделав этот фильм, впервые в жизни перестала чувствовать себя одинокой. Также после выхода фильма у неизвестной ранее группы "Black Bear Basement", чья музыка в нем звучит, вышел первый альбом и значительно прибавилось слушателей в дополнение к скромной аудитории одного берлинского бара, где они раньше выступали и где их случайно нашла Симона. Всё-таки прав Антон Павлович, когда-нибудь обязательно что-то бывает хорошо.
Понравилась статья? Ставьте лайки! Хотите читать ещё - подписывайтесь на канал: Подписаться
Автор :@heynavidad t.me/zhiznkakkino
