Эта проблема касается всего, что вы желаете делать без ошибок.
Игра на гитаре — это чёткое представление (мысленная картина) того, что вам нужно сделать, понимание техники (правильной формы), которую вам нужно использовать, и мышечная подготовка для реализации этой техники.
Например, у нас встреча в кафе. Если в первый раз я позвоню вам и скажу «давайте встретимся в кафе», а затем сразу положу трубку... Вы поймёте, что вообще не можете встретиться со мной, не зная некоторых важных деталей.
- В какое время мы встречаемся?
- В каком кафе мы встречаемся? (Требуется адрес.)
- Как добираться до места назначения? Вы должны путешествовать пешком, за рулём, на автобусе?
- Сколько времени потребуется, учитывая вашу технику путешествия, чтобы добраться туда?
Если вы не знаете, куда идти, вы никогда не успеете. Вы можете поехать в каждое кафе города и, может быть, вам повезёт. Или вы просто никогда не найдёте меня. Если я буду в одном и том же кафе каждую неделю, то, возможно, вы меня найдёте. В итоге. Скорее всего, через длительное время. Если у вас нет навыков, необходимых для управления автомобилем, навигации по автобусной системе или физической подготовки для ходьбы, у вас будет ещё больше проблем.
Музыкальное событие — это аналог действия, которое вы обычно принимаете как должное, например, просто пойти куда-нибудь и встретить кого-то вовремя. Скорее всего, вы делаете это каждый день относительно успешно. Вы всегда идеальны? Вполне возможно, что нет.
Итак, самое важное — это цель. По какому адресу вам нужно оказаться в ближайшем будущем? Вы будете использовать карту, чтобы найти это место. Как только вы найдёте пункт назначения, вам также понадобится ваша отправная точка, а затем весь путь от начальной до конечной точки. Добраться к цели может быть несколько способов.
Допустим, вы будете использовать технику управления автомобилем. Это влечёт за собой изучение правил дорожного движения, теоретической техники вождения, получение прав, страховки и так далее. Вы можете пропустить какие-то шаги, но при этом рискуете получить серьёзные проблемы. Вы должны иметь всё это, прежде чем доберётесь до пункта назначения.
Допустим, вы в первый раз с трудом нашли кафе, с трудом не опоздали, мы встретились и поговорили, а затем разошлись. Если это повторяется каждую неделю, со временем детали, которые я рассмотрел выше, отойдут на второй план. В конце концов, вы станете настолько хороши, что просто встанете и поедете, не слишком думая о своей технике вождения или даже о названиях улиц на пути, по которому вы едете. Когда вы добираетесь до кафе, вы уже не заходите случайно в строительный магазин по соседству и не озираетесь в замешательстве. Вы попадаете в нужное место вовремя и можете делать это каждый раз.
Итак, речь идёт о формировании привычек, но не просто привычек — это должны быть хорошие и правильные привычки. Просто практики недостаточно — практика должна быть хорошего качества. Вы можете тренировать ошибки и действительно хорошо делать ошибки. Затем, даже если вы много работаете над исправлением этих ошибок, они часто возвращаются, когда вы теряете фокус. Таким образом, лучше не тренировать ошибки с самого начала.
Это означает, что если вы проигрываете музыкальный отрывок 9 раз из 10 неправильно, это как 9 хулиганов, избивающих одного человека — цифры не в вашу пользу. Теперь вам придется пройти отрывок двадцать или больше раз правильно, чтобы избавиться от этой привычки.
Затем, даже если вы хорошо себя чувствуете дома, вам нужно практиковаться в живой среде. Живое выступление вводит все виды сенсорных входов, которых у вас нет, когда вы играете дома. Представьте, что вы ведёте машину, но в ней есть много шимпанзе, которые прыгают, пытаясь причинить вам вред. Среди них есть один шимпанзе, который ещё и говорит вам: «вы недостаточно тренировались, вы вообще не знаете, что делаете».
На тихих акустических концертах в зале всегда кто-то кашляет, хлопает дверью или смывает воду в туалете. На электрических концертах иногда отключается питание, выключается усилитель или рвётся струна. Или, может быть, вы просто нервничаете, и ваши руки начинают дрожать. Если вы играете в баре без сцены, кто-то всегда захочет подойти и поговорить с вами. Чтобы сказать вам всё, что у него на уме. Это тот самый шимпанзе, который говорит вам, что вы недостаточно тренировались...
Итак, в вашей музыке (в нотах) есть всё, о чём мы только что говорили. Это карта с локациями и путями, проложенными и записанными кем-то, кто смог пройти этот путь до вас. (Карты похожи на форму коллективной человеческой памяти). В них есть цифры, обозначающие темп (время). В них есть отправная точка и пункт назначения.
Помните, что вам нужно знать пункт назначения. До этого вам нужно узнать технику, которую вы будете использовать, чтобы путешествовать по выбранному пути. Вы должны узнать все секретные коды. Это откроет вам музыкальные умы тех, кто прошёл этот путь раньше.
Играть всю пьесу от начала до конца было бы конечным представлением. Но во время своих занятий я хочу иметь возможность начать в любой точке и найти путь до конца. Если у меня где-то возникают проблемы, я должен сосредоточиться именно на этом месте, не позволяя себе просто вернуться к началу и надеяться, что ошибка не повторится снова.
Поэтому я тренирую всё, что только могу себе вообразить. Начиная с последней ноты и добавляя по одной ноте за раз. Потом наоборот. Потом пропуская какие-то такты. Потом снова назад, вперёд и так далее...
По материалам публикации (англ.).