Никто не станет спорить с тем, что альбом «Deep Purple In Rock» - это перелом в рок-музыке и один из главных столпов всего хард-рока в целом. Но что привело к появлению такого эпохального альбома, и могла бы группа «Deep Purple» вообще состояться, не произойди в ней настолько удачной смены музыкантов?
Почему-то все считают, что группа «Deep Purple» возникла в 1968-м году. Лично я считаю, что она появилась на два года позже – в 1970-м, когда вышел ее альбом «Deep Purple In Rock». Правда, сам музыкальный коллектив, который все сегодня считают «золотым», собрался еще летом 1969-го, но это не имеет значения, так как группу знают именно по ее самому яркому продукту. А когда начали выходить остальные диски, то DP уже воспринимались как что-то само собой разумеющееся, хотя совсем немногие понимали, каким образом «Ин Рок» отличается от последующих произведений. А уж предыдущие творения группы с ней ассоциировали только самые преданные ее фанаты – такая огромная была разница.
На аудио: Deep Purple «Hard Lovin' Man» на BBC Session, 1970 год. Этот вариант заметно отличается от варианта, вошедшего на альбом Deep Purple In Rock, но записан также прекрасно
В общем, даже сами музыканты DP признают, что они как настоящая боевая единица стали функционировать даже не с момента появления Гиллана и Гловера в составе, а с того момента, когда Джон Лорд предложил им записать свою супер-оперу «Concerto for Group and Orchestra» осенью 1969-го. Блэкмору эта идея очень не понравилась, но ему пришлось согласиться, потому что за это выступление и пластинку предлагали довольно большие деньги - по меркам тогдашнего финансового положения музыкантов, конечно же. Но он поставил условие включить в концерт несколько хард-роковых вставок, которые впоследствии стали прототипами многих ключевых моментов для записанных на «Ин Роке» композиций.
В общем, к тому моменту, как появилась необходимость сменить состав, «Deep Purple» играли на концертах и записывали на пластинки все что не лень – от классики до психоделии, попадались и чисто хард-роковые композиции, но в целом творения группы напоминали сборники самых разных стилей. Это до поры до времени катило в США, но в какой-то момент дела у американского лейбла «Tetragrammaton Records», на котором записывалась группа, начали идти ни шатко ни валко, и было ясно, что он доживает последние месяцы. Другие американские лейблы DP не интересовались, и поэтому в основном заработки шли с концертов. «Пёрплы» в США были популярны, но с концертов много не заработаешь, по крайней мере, не зажируешь. Ведь тогда концерты служили для раскрутки дисков, а если тиражи были маленькими, то и раскручивать было нечего.
В 1969 году группу вышибли с английского «Parlophone Records», потому что она не имела в Великобритании практически никакой популярности. Альбом «The Book of Taliesyn», который вышел в США еще осенью 1968-го, в Великобритании некому было издать. Но тут к Джону Лорду (тогдашнему руководителю группы) пришел агент лейбла «Harvest», который, учитывая популярность группы в США, предложил издать последние два альбома группы (включая уже записанный «Deep Purple», более известный как «April»). Однако было одно ключевое условие – группа должна сменить вокалиста на более агрессивную личность, которая умела бы петь ураганный хард-рок. Дело в том, что как раз в это время начался бум харда, инициированный «Led Zeppelin» и «Grand Funk Railroad», и лейбл решил на этом срочно заработать.
Джон Лорд принял предложение лейбла к сведению и посоветовался с Блэкмором. Тому уже самому надоела та репертуарная каша, в которую превратилась музыка группы, но Род Эванс агрессивный хард-роковый стиль просто не тянул. Справедливости ради надо сказать, что и басист тоже не соответствовал устремлениям Блэкмора, поэтому было решено сменить обоих. Только вот не было на кого.
В то время британская рок-музыкальная тусовка была очень плотная, так как все группы тусовались в Лондоне на одних и тех же площадках. Джон Лорд побывал на концерте группы «Episode Six», и ему очень понравился вокалист Иэн Гиллан, вокал которого настолько выделялся среди многих прочих, что его можно было считать нестандартным. Когда Гиллана услышал Блэкмор, у него сразу же зародились очень интересные музыкальные идеи, и он тут же предложил Гиллану работу. Случилось это 4 июня 1969 года, еще до того, как в США был выпущен последний на тот момент третий альбом «April».
Гиллан согласился на эту работу, потому что у «Episode Six» дела шли неважно, и за последние три года они выпустили в Англии только 9 синглов, и ни одного полноформатного диска. Но он хотел уйти только вместе с басистом Роджером Гловером, своим другом, и Блэкмор согласился и на это.
Однако Гловер уходить из «Episode Six» отказался наотрез, и Гиллану пришлось пойти на хитрость: он просто попросил Гловера помочь поработать ему над песнями для DP и что-то записать в качестве сессионного музыканта. Это Гловера устраивало, и группа в обновленном составе принялась за работу.
Тут следует сказать, что Эванс и Симпер еще не было официально уволены, и о грядущем увольнении даже не были предупреждены. Мало того - до самого начала июля группа давала в старом составе концерты, а между тем уже 7 июня Гиллан и Гловер приняли участие в записи композиции «Hallelujah» (кавер-версии песни Гринуэя и Кука). Гиллан спел на этой песне как Бог – Эванс и рядом не валялся – однако это была совсем не хард-рок-песня, а что-то из репертуара будущего «Иисус Христос Суперстар». Но начало было положено, запись вышла безупречной, и Гловер, услышав конечный результат своего сотрудничества с DP, вдруг передумал оставаться в «Episode Six», и принял предложение Блэкмора о присоединении к DP.
Руководство «Episode Six», мягко выражаясь, было очень недовольно тем, что у них увели сразу двух музыкантов, но Блэкмор предложил им «равноценную замену» – Эванса и Симпера в одном пакете. Правда, ни Эванс, ни Симпер не собирались заступать на трудовую вахту в ES, и после долгих препирательств все же покинули DP, занявшись сольными проектами.
Администрация лейбла «Harvest» тоже была очень довольна заменой состава DP. На радостях эта фирма выпустила сразу три диска группы – два старых лонгплея (второй и третий) и один новый сингл – композиции «April» (первая часть) и «Hallelujah». Одновременно для репетиций группы над новым материалом лейбл снял в Лондоне зал и организовал концерт Лорда с участием DP и оркестра, состоявшийся и записанный 24 сентября. Диск с этой записью в США вышел в декабре этого же года, а в Англии – в январе следующего. Однако все эти диски в Англии принесут деньги лейблу и музыкантам только в середине 1970-го, после выхода «Ин Рока», а пока что приходилось усиленно репетировать и давать концерты.
Первые две композиции для альбома «Deep Purple In Rock» были придуманы, отрепетированы и сыграны на концертах еще в августе 1969 года. Это были «Speed King» и «Child In Time». Начиная с 24 августа они прочно вошли в концертный репертуар группы, хотя и не были еще записаны для альбома. Правда, «Speed King» на выступлениях объявлялась как «Kneel and Pray» (рабочий вариант назывался «Ricochet»), но зато на сценах она так кардинально была доработана до своего финального состояния, что в итоге даже пришлось сменить ее название.
На аудио: репетиционный вариант «Speed King», лето 1969 года, рабочее и концертные названия композиции - «Ricochet» и «Kneel and Pray»
В октябре 1969 года начались сессии записи нового альбома, они были разделены между тремя лондонскими студиями - IBC, De Lane Lea и Abbey Road. В перерывах группа усиленно выступала на концертах, «обкатывая» каждую новую песню, перед тем как отправить ее на финальную запись. И это дало свои плоды – альбом получился настолько совершенным, насколько это можно было сделать в условиях тех лет и с тогдашней техникой лейбла «Harvest». Продюсерами выступили сами музыканты, но им в помощь лейбл, уверенный в успехе пластинки, выделил самых лучших своих звукооператоров.
Запись продолжалась до самого конца февраля 1970 года и изобиловала множеством интересных моментов. Но это уже совсем другая история, которую я расскажу в одной из следующих своих публикаций.
Продолжение тут:
Deep Purple In Rock, 1970 г. Некоторые подробности записи 11 композиций для этого альбома
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО О РОК-МУЗЫКЕ НА МОЁМ КАНАЛЕ:
Пять лучших альбомов «Deep Purple», а все остальное – обычный «солнечный мусор»
Как Ричи Блэкмор стибрил у Кена Хенсли рифф для песни «Rat Bat Blue»
«Purple Storm» - первое концертное выступление Deep Purple 1968 года, записанное на видео