В 1926 году он окончил дрезденскую Академию художеств и в том же году вступил в Коммунистическую партию. В 1930 он стал одним из основателей дрезденского филиала Ассоциации революционных художников Германии (АССО), объединивших молодых борцов против власти, вернее будет сказать, против безвластия.
ИЗ ИСТОРИИ: 1920ые-1930ые годы в Германии - это сложное предрежимное время: по улицам слонялись нищие и калеки, изуродованные первой мировой войной. Бродячие банды коммунистов, анархистов и правые нацистские штурмовики СА были настолько страстны в своей борьбе за государственный контроль, что сражались друг с другом прямо на улицах. Версальский договор, Великая депрессия, инфляция обесценили германскую валюту. В стране царила безработица и беднота. В результате, возросла преступность и проституция. Но главное - нацистские идеи активно захватывали власть в умах людей и постепенно началась травля евреев по всей стране. Все, как описал в своей "Семье Опперман" Лион Фейхтвангер.
Его имя ГАНС ГРУНДИГ (1901-1958) и он находился в опале (постоянный полицейский надзор и репрессии). А еще у него была жена еврейка и он был дважды арестован в 1936 и 1938 годах, а затем помещен в концентрационный лагерь Заксенхаузен (1940-1944).
Грундиг выжил, вернулся в Дрезден и стал восстанавливать руины родного города. Он продолжил работать, но уже не смог создать ничего стоящего, потому что пропал нерв времени - ему было не с кем бороться и нечего/некого разоблачать. Но тогда, в 1930ые им были созданы, наверное, самые яркие произведения искусства Сопротивления.
❗Художники антифашистской направленности были вынуждены зашифровывать свои послания в метафорическую, иносказательную форму, при этом формулируя ее достаточно ясными визуальными средствами, простыми и понятными. Такой ПУТЬ СОЦИАЛЬНОЙ КРИТИКИ, броский и не лишенный в некоторых случаях элементов сюрреализма стали называть "ВЕРИЗМОМ" или "НОВОЙ ВЕЩЕСТВЕННОСТЬЮ".
Именно направление "Новой вещественности" подводит нас вплотную к творчеству Ганса Грундига.
Если у экспрессионистов образ человека одухотворен и мистичен, то мастера "Новой вещественности" лишали человека внутреннего горения. В пароксизме критики они лишали человечество каких бы то ни было человеческих черт (простите за тавтологию) - ФИКСИРОВАЛИ СМЕРТЬ ЧЕЛОВЕКА В ЧЕЛОВЕКЕ. Эрих Кестнер обрек это стремление в слова: "Человечество - это ни что иное, как кожная болезнь земного шара". Отсюда и постоянное изображение дна общества, и демонстрация убожества буржуазии - гниение и распад личности.
❗ОТТО ДИКС стал кумиром для Грундига навсегда, впрочем, как и великие БОСХ, ГРЮНЕВАЛЬД, ГОЙЯ, с их экстатической живописью, сложными аллегориями и удивительным чувством своего времени (они тоже, к слову, жили в эпоху больших исторических потрясений).
Вот загаженный пустырь, замыкающийся на горизонте унылыми домами и фабриками города, где рядом с цветущими тюльпанами стоит худенький, болезненно хрупкий, большеголовый мальчик (конечно еврей и конечно бедный), напоминающий чахлое растение, неизвестно как возросшее на этой почве (впрочем, непонятно как на этой свалке выросли и тюльпаны).
Это левая створка "Мансфельдского триптиха" под названием "Дети большого города" (1930) - сохранилась только эта левая часть, остальные были уничтожены нацистами как и многие произведения Грундига (и не только Грундига). Художник написал его после крупной забастовки в Мансфельдском угольном бассейне, где провел несколько дней среди бастующих и делал зарисовки.
Но эта работа гораздо больше, чем реакция на социальные волнения.
За спиной мальчика табличка "Verbot", что в переводе с немецкого означает "Запрещено". Довольно прямолинейная, но очень действенная метафора ➡️ он - Человек и Он навсегда исторгнут враждебным и безразличным к нему миром (табличка как указатель жизненного пути). Угрюмый колорит и нервные, изломанные линии переднего плана подчеркивают настроение трагической безысходности.
Все в картине отдает грядушим запахом лагерей и газовых камер. Художникам вообще свойственно предвосхищать события времени.
Здесь Грундиг себе еще может позволить такую роскошь - говорить со зрителем в лоб. Здесь он еще более Дикс (СТАВИТ КЛЕЙМО СИЛАМ РЕАКЦИИ), потом он вплотную приблизится к Босху и Гойе.
В январе 1933 года нацисты захватят власть в Германии, в 1934 ему запретят заниматься творческой деятельностью и выставляться (читай его оставили умирать голодной смертью), он начнет работать с гравюрой сухой иглой на меди и искусство его обретет иное звучание. Но об этом я расскажу как-нибудь в другой раз.
Скриншоты stories из моего блога в инстаграм