Первый фильм ретроспективы главного режиссера ГДР к его 95-летию
История молодой женщины в непростых обстоятельствах хотя и снята по книге Франца Карла Вайскопфа «Искушение», во многом перекликается с пьесой Фридриха Вольфа «Профессор Мамлок», дважды экранизированной – сначала советскими режиссерами Адольфом Минкиным и Гербертом Раппапортом в 1938 году, а потом и Конрадом Вольфом, сыном писателя, в 1961.
Лиззи, как и Мамлок, оказывается свидетелем и непосредственным участником всех тех перемен, которые происходят с ней, с ее семьей и ее страной. Приходит новая страшная власть, и прежние нормы морали и человеческих взаимоотношений отступают на второй план.
Но фильм «Лиззи» интересен вдвойне – в особенности тем, какую роль играют в нем город и пространство вокруг героини. Именно этот пространственный аспект мне и хотелось бы обсудить.
«Лиззи» – это абсолютно городская история, что роднит ее с фильмами поэтического реализма и нуара. Всюду кризис, люди перебиваются случайными заработками, при этом Берлин продолжает жить своей насыщенной жизнью.
Ходят трамваи, горожане снуют по улицам, открыты кафе и магазины. В одном из таких магазинов работает и Лиззи. Ее возлюбленный Альфред служит в конторе. Очень скоро они оба теряют работу. Великая депрессия находится в своей наиболее острой фазе.
Понимание тяжелого материального положения молодой семьи дается через пространство. Родители Лиззи живут в тесной квартирке, а Лиззи с Альфредом ютятся в небольшой комнате, стены которой вот-вот поглотят молодую семью.
Денег нет, еды не хватает, места тоже. В этих условиях появляется ребенок. Незамысловатый быт, нищета, голод, что дальше?
А дальше – дождь, не золотой, но очищающий и преображающий всех и вся на своем пути. Альфред возвращается домой в совершенном отчаянии и останавливается у столба с плакатом НСДАП – намек на «выход» из безвыходной ситуации.
Кстати, в фильме дождь идет несколько раз. Зрителю показывают два дождя:
- один дождь идет еще в эпоху Веймарской республики, когда рабочий день в разгаре, городская жизнь кипит, и все улыбаются,
- а второй дождь уже предвещает приход Гитлера: Альфред идет домой без зонта, промокший, по серым улицам вечернего города, когда рабочие и служащие ложатся спать, – возможно, в том же депрессивном настроении от безденежья и безработицы.
После вступления в партию фашистов жилье молодой семьи преображается, у них появляются зеркала и картины, камин, пианино, хрусталь, канделябры и столовое серебро – иными словами, все атрибуты «красивой жизни».
Квартира увеличивается, кажется всё больше и больше – до тех пор, пока не становится слишком большой и неуютной, такой, что хочется сбежать.
И Лиззи сбегает: осознает весь ужас своего положения и уходит от красивой жизни, бросая вызов бесчеловечности нового порядка. В финальной сцене она стоит одна среди просторного похоронного зала с витражами и фашистской символикой, в окружении вчерашних друзей и завтрашних врагов.
Монументальное пространство нависает над ней, угрожает, но не пугает ее. Лиззи выходит в город, вникуда.
Город обрамляет историю: фильм завершается тем же кадром с городским пейзажем с железной дорогой, который мы видели во вступлении.
Только на первых кадрах светит солнце, даже несмотря на экономический кризис, а в конце на город опускается густой туман. Что будет дальше?
Напомню, что в течение недели вы можете посмотреть фильм ЗДЕСЬ
Буду рада услышать ваши мнения как о фильме «Лиззи», так и о других работах Конрада Вольфа.