Конец "нулевых" и начало 2010-х годов для отечественного кинематографа - это своеобразное "время надежд", в том числе и для военного кинематографа. В 2010-м году вышла Брестская Крепость, чуть раньше, в 2008-м году, простенький, но добротный фильм про попаданцев "Мы из будущего". Зритель уже приготовился забыть про доставшие всех клише из 1990-х годов и увидеть новое военное кино.
- я помню, как на тематических форумах, перед выходом фильма готовились обсуждать (не) соответствие заклёпок в фильме историческим реалиям
И, отчасти, "Сталинград" Бондарчука эти ожидания оправдал.
Большая часть российских фильмов о Великой Отечественной Войне плоха уже на уровне идеи заложенной в них, когда киноделы без всяких сомнений переносят на экраны свои представления о войне, берут за основу любую литературу или источник, что попадёт под эти представления, и зрителю очень повезёт, если режиссёр просто уйдёт в мистику, как Шахназаров с его "Белым Тигром", потому что альтернативой будут "Утомлённые Солнцем-2" Мигалкова, "4 дня в мае" или недавний "Ржев"*.
- если вы эти фильмы не смотрели, то вам повезло
Создатели "Сталинграда" действительно пытались снять хорошее военное кино, и при просмотре это чувствуется. Начало фильма, его настоящее начало, после двух вступлений, проработано до мельчайших деталей, даёт почувствовать масштаб происходящего, затем, пусть грубо* и прямолинейно, образом горящих, но всё ещё идущих в атаку, солдат, передаёт чувства людей ступающих на западный берег Волги.
- эпизод с переправой и огненной атакой взят, вероятно, из мемуаров Василия Зайцева, хотя и сильно изменён:
Заметив скопление нашей пехоты у бензобазы, фашисты открыли массированный минометно-артиллерийский огонь. Потом полетели бомбы с пикировщиков. Над базой взметнулось пламя, начали рваться бензобаки, загорелась земля. Над цепями атакующих моряков с оглушительным ревом метались гигантские языки пламени. Все охвачено огнем. Еще минута — и мы превратимся в угли, в головешки...
— Вперед! Вперед!
Охваченные огнем солдаты и матросы на ходу срывали с себя горящую одежду, но не бросали оружия. Атака голых горящих людей... Что подумали о нас в этот момент фашисты — не знаю. Быть может, они приняли нас за чертей или за святых, коих и огонь не берет, и потому бежали без оглядки. Мы вышибли их из поселка, прилегающего к бензобазе, и остановились на крайней западной улице, залегли среди маленьких индивидуальных домиков, из которых состояла эта улица. Здесь кто-то подкинул мне плащ-палатку, и я кое-как прикрылся.
Зайцев В.Г. За Волгой земли для нас не было. Записки снайпера
[Воспоминания Зайцева документам 284-й СД не противоречат]
Фильм, в котором даже у вступления есть вступление.
"Сталинград" начинается с титров, длятся они около минуты и не все из них вы ожидали бы увидеть в фильме про Великую Отечественную:
В целом, вступление занимает шесть минут. Не сказать, что это плохо, даже настраивает на серьёзный лад, авторы прокладывают, не без огрехов*, дорожку от прошлого к настоящему.
- вроде старческого бурчания персонажа Бондарчука в адрес девушки оказавшейся под завалами здания
Высадка 284-й стрелковой дивизии.
События показанные в "Сталинграде" Бондарчука, скорее всего, относятся к сентябрю 1942-го года. К первому большому штурму Сталинграда немцами, когда противник почти прорвался к Волге внутри городской черты.
Об этом говорит не только огненный эпизод из воспоминаний Зайцева, но и ситуация с частичной потерей управления дивизией, командиры многих подразделений которой погибли под ударами артиллерии и авиации противника.
Подразделения 1045-го стрелкового полка оказались без централизованного управления, но продолжали удерживать занятые позиции, что перекликается с показанным на экране в начале фильма.
Однако, о причинах и сути произошедшего в фильме ничего не сказано, только брошенная корректировщику-Тюте злая фраза Фёдорова/лейтенанта Громова:
Проблема фильма, не главная, в том, что даже сопровождая многие эпизоды закадровым голосом, он никак не объясняет, что именно происходит на экране. Читавшие Зайцева, возможно, узнают эпизод, но остальные зрители о примерной датировке событий смогут догадаться только по погоде.
И речь не только о самой переправе.
Зачем враг рвётся к берегу реки и почему Красная Армия пытается не допустить этого даже ценой больших потерь в ходе таких высадок?
- в 2013-м году, при просмотре фильма в первый раз, понять этого я не смог. Просто не знал, а сам ответ далеко не очевиден.
Обеим сторонам был нужен берег Волги в городской черте Сталинграда. Не только немцам. Внутри города переправа имела готовую инфраструктуру не только на берегу, но и связь с железнодорожной и шоссейной сетью, многочисленные склады и перевалочные пункты. И для Красной Армии потеря западного берега Волги значила бы многое, даже если враг не возьмёт восточный берег, советская сторона потеряет главную переправу через Волгу и ещё долго не сможет организовать нормальное снабжение войск.
И опасность высадки немцев на восточном берегу в сентябре отнюдь не иллюзорна, даже через два месяца ожесточённых боёв, в ноябре 1942-го, когда вокруг города сомкнутся клещи советских танковых корпусов, 6-я Армия Вермахта не перестанет быть грозной силой.
Фильм, который не оправдывает ожидания...
Какие ассоциации у вас вызовет рассказ о красноармейцах защищающих дом в Сталинграде? Скорее всего, со знаменитым "домом Павлова", ассоциацию продолжит и шутливое прозвище "управдом" данное в фильме герою Фёдорова*, и общая ситуация с домом прикрывающим путь к реке.
- младший сержант Павлов, заняв дом, обнаружил в нём 50 человек гражданских, а не одну "Катю", и вынужден был налаживать и их, и свой быт, строить с ними взаимоотношения, поддерживать порядок, став "комендантом" дома
- застройка в районе дома Павлова гораздо более редкая, чем показанная в фильме, многие дома в Сталинграде были разрушены или выгорели изнутри ещё в августе в результате бомбардировки
Масла в огонь подольют, помимо киноделов, и многочисленные кинокритики, даже заметив связь начала фильма с переправой 284-й СД, всё равно будут сравнивать оборону дома, где засели герои фильма, с легендарным эпизодом* Сталинградской битвы.
- оборону дома Павлова вели бойцы 13-й гвардейской стрелковой дивизии, а у 13-й ГвСД не прерывалась связь подразделений с командованием и, соответственно, не возникало самоорганизованной обороны, которая показана в фильме
Запутывать зрителя будут и узнаваемые образы с известных фотографий Сталинграда, например, фонтан с привокзальной площади:
На привокзальной площади также также оборонялись гвардейцы 13-й ГвСД и она довольно далеко от дома Павлова.
...и проваливается в мелочах.
Именно в мелочах кроется главная проблема фильма. Всё сказанное выше, не имело бы большого значения, при просмотре, для большинства зрителей.
Главные герои.
Фёдоров, играющий главного героя, даже не пытается скрыть свою современную манеру речи. Буквально каждый раз, как он открывает рот, он ломает атмосферу фильма. Остальные актёры, пусть не идеально, но пытаются попасть в представления о поведении людей 1940-х годов, и их образы можно назвать даже интересными и удачными, а он, видимо, выше этого.
Его образ, циничного и предельно жёсткого командира, мог бы работать только при условии, что зритель бы видел в нём командира Красной Армии без всяких сомнений.
Кречман в 50 лет играет капитана. Его личная драма могла бы нормально восприниматься, будь актёр моложе. Но ветеран Первой Мировой, если наложить возраст актёра на события фильма, с развешанными по всему сюжету соплями?
Оба образа, Кречмана и Фёдорова, подразумевают людей сломанных войной, а зритель увидит только бред про шестируких шлюх из Индии и зверей на водопое. И это не проблема зрителя.
Мирные жители.
В доме Павлова, четверо красноармейцев уживались с десятками мирных жителей. В "доме Фёдорова", только Катя, и ту он пытается выгнать, а большая часть мирных жителей в кадре оказывается по другую сторону фронта.
Можно было бы понять, если бы киноделы просто сэкономили на массовке, но они не сэкономили, а намеренно разделили защитников с теми кого они защищают, чтобы затем драматично столкнуть интересы мирных жителей и военных, показать жесткость оккупантов сценой сожжения мелькнувших в кадре матери и дочери, имён которых зритель и не узнает.
В итоге, только переусложнили сюжет, перепутали любовную линию с защитой своих людей, своего Отечества. И это тоже не проблема зрителя, что за влюбчивой девятнадцатилетней Катей он не увидит образа Родины-Матери.
Декорации и окружение.
Примерно с двадцатой минуты фильма, и до самого его конца, пропадает* Красная Армия.
- исправное радио используется только в финальной сцене, да на общих планах города вверх бьют зенитки
И это никак не объясняется.
Те, кто сейчас читает эту статью, знают, что киноделы имели ввиду, когда оставляли героев воевать в густом "тумане войны" в одиночку, но ведь даже так, 1045-й стрелковый полк - это сотни людей, полковое оружие - пушки и миномёты, и у героев фильма есть связь со своими.
А что могли увидеть зрители в кинотеатрах, без подсказок? Пустоту? Сложно ли было показать "соседей" - бьющий из углового дома по немцам пулемёт, попытки врагов обойти оборону героев фильма через оборону других таких же групп красноармейцев?
И нет, немцы никуда не деваются. Их массовка многочисленна, передвигаются они свободно.
Поражает, в плохом смысле слова, и безразличие к вражескому огню. Это часто встречается в кино, но "Сталинград" удивляет даже по киношным меркам, потому что сцену с сожжением людей немцы устраивают на открытой площади перед "домом Фёдорова", на виду у его защитников готовят к стрельбе реактивные миномёты, солдаты в полный рост ходят на "водопой" к колонке, да и сами защитники спокойно обитают в квартирах, почти открыто перемещаются по прекрасно просматриваемому дому.
- в зданиях с тонкими деревянными перекрытиями оборона строится "от подвала"
Такое не идёт на пользу фильму, даже если зритель не осознаёт этого, то подсознание ему/ей подскажет "это не всерьёз".
Сталинград - это фильм упущенных возможностей. Подойди киноделы к съёмкам так, как они нагоняли пафоса в предпрокатной рекламе, то он мог бы стать первым российским фильмом о Великой Отечественной собравшим большую кассу, который понравится и массовому зрителю, и критикам и историкам-привиредам.