Чем между собой отличаются иллюстраторы «криминального чтива»?
Подписывайтесь на наш канал! Ставьте лайки! Приветствуется репост материала в соцсетях!
Дорогие друзья, мы решили сделать материал, обобщающий наши наработки в сфере палповых иллюстраций, то есть образов, что создавались для криминальных журналов и детективных повестей «в мягких обложках». Попытаемся обратить внимание на особенности стиля и сюжетов ведущих иллюстраторов в этой сфере
Виктор Олсен создавал свои иллюстрации так, что про них можно сказать «фатальный полусвет». Он нередко использует образы девушек, но не классических «роковых красоток», а более реалистичных обитательниц закоулков городских низов. Работам присущая легкая грубоватость
Рафаэль Де Сото является, наверное, одним из самых известных иллюстраторов на криминальную тематику. Он подчеркнуто брутален, в известной степени провокационен. Изображенные ситуации могут «вальсировать» на грани приличий. В технике не стремился к портретному сходству - являл только общие типажи
Предыдущий иллюстратор во многом заимствовал стилистику работу у не менее известного в «мире криминала» художника Нормана Сондерса, хотя он более сдержанный в части буйства фантазии. Да и «героиням» его работ больше везет – их по большей части спасают, а не похищают
Дин Корнвелл в мире палпа стоит особняком. Он редкий случай иллюстратора, который серьезно изучал искусство, ездил по миру, хотел быть (и стал) художником-монументалистом. В итоге его иллюстрации, невзирая на криминальный сюжет, производят очень «солидное» впечатление
Познавательный канал про маркетинг и рекламу REDCAT
Глен Орбик является весьма ироничным художников. Он превращает криминальные ситуации, изображенные в его работах в своего рода подобие юмористических сценок, чем он несколько расслабляет зрителя, снижая градус внутренней тревоги.
Тома Ловелла можно назвать безусловным академистом в мире палпа. Его иллюстрации находятся ближе всего к тому, что мы привыкли именовать картинами. Подобно любому талантливому художнику он берет за основу драматическое переживание. В данном случае – это мир девичьих тревог
Рудольф Беларски в силу своего жизненного опыта (он не всегда был художником, например, работал и шахтером) делает своего рода «слепки» с реальности. Не все ситуации в реальной жизни являются «красивыми» и не всегда мы городимся тем, что сделали. Драматику в реальной жизни даже не надо искать – она находится повсеместно
Дружественный нам канал «Настольная книга старорежимной сплетницы»
Руди Наппи передает неуверенность в окружающем нас мире через один художественный прием, который (казалось бы) должен его роднить с импрессионистами – это «неуверенные» мазки, которые создают некие зыбкие интерьеры. На его работах сомнительность побуждений и помыслов передается через кажущиеся плюшевыми стены.
Сол Теппер принес в мир иллюстраций «могучую выразительность», хотя в этом нет ничего странного. Он много работал в рекламе, а потому придавал значение простоте и убедительности жеста при минимальности средств для выражения оного. Притом, что он убирает все «лишнее» (вспоминайте принцип «бритвы Оккама) его работы весьма убедительны, как говорится: «Верю…»
Эрл Норем пытался совместить динамику криминала с техникой современной ему живописи. По этой причине он отдает предпочтение экшену, а не внутреннему переживанию. На его иллюстрациях мы можем часто видеть грабителей и налётчиков
Хью Уорд прожил недолгую жизнь, однако в свои иллюстрации заложил некое подобие «криминальной иронии», что подчеркивал не через сюжет (например, как это делал Глен Орбик), а через технику. Пугающие и мрачные ситуации он сопровождал легкой мультяшностью (и это в конце 30-ых - начале 40-ых годов ХХ века!)
Дружественный нам канал «Настольная книга старорежимной сплетницы»
Новый лидер показов нашего канала