Недавно популярному комику Адаму Сэндлеру исполнилось 54 года. Когда-то его имя было синонимом успешной комедии. Продюсеры почти всегда, за редкими исключениями, могли рассчитывать, что любой проект актера привлечет зрителей.
Но потом что-то случилось, и новые работы Сэндлера перестали выходить в кинотеатрах (озвучка не в счет!). Мы нашли тому три причины.
Его фильмы стали регулярно проваливаться американском в прокате
В конце 1990-х и на протяжении 2000-х Адам Сэндлер был королем комедии. Его проекты легко брали стомиллионную планку только в американском прокате. Даже самые затюканные критиками фильмы с участием актера (например, две части «Одноклассников») все равно были коммерчески успешными. Что уж говорить про очевидные хиты: «Маменькин сынок», «Большой папа», «Управление гневом» и многие другие.
Однако в 2010-х осечки стали случаться все чаще. Особенно болезненным оказался провал фильма «Пиксели». Только на его производство было потрачено, по разным оценкам, от 110 до 129 млн долларов. Справедливости ради, похожие проблемы начались не только у Сэндлера. Уилл Феррелл, выдававший хит за хитом, тоже перестал быть гарантом больших сборов.
Он требовал слишком много денег
Популярность актера была так высока, что он задорого продавал проекты своей компании Happy Maddison такому гиганту, как Sony.
В среднем «бюджет» (на самом деле под этим термином тут обычно подразумевалась именно сумма покупки прав, а не деньги, затраченные на производство) почти каждой большой картины Сэндлера оценивался в 80 млн долларов. На такие проекты голливудские студии привыкли расходовать в два раза меньше денег.
Но теперь кинокорпорации больше не тратят так много на чисто комедийные проекты. Даже с большими звездами.
Индустрия изменилась
В далекие-далекие времена в далекой-далекой галактике не существовало стриминговых сервисов, готовых вкладывать в фильмы деньги, сопоставимые с большими кинокомпаниями. А если картина выходила сразу на видео, минуя кинопрокат, то ее заочно считали фильмом категории «Б». Для голливудских актеров это была «черная метка».
Сейчас все изменилось: стриминги вливают в производство такие бюджеты, что даже крупные звезды больше не брезгуют идти к Netflix или Amazon. А во времена пандемии COVID-19 стриминги оказались отличным подспорьем для проектов, подвисших в неопределенности из-за сорванного кинопроката. Необходимость обязательно выпускать каждый фильм на большой экран постепенно отпадает сама собой.
Сэндлер тут по праву может считать себя первопроходцем. Много лет назад Netflix заключил с ним сделку на сразу несколько фильмов, каждый из которых обошелся сервису в 20 млн долларов (то есть в четыре раза меньше, чем когда-то платила за такой же контент студия Sony).
Первый их совместный проект «Нелепая шестерка» вышел в декабре 2015 года. За первый месяц его посмотрели больше раз, чем любой другой фильм на сервисе за всю его историю. Netflix и Сэндлер идеально дополняют друг друга. Даже недавнюю некомедийную работу актера «Неограненные драгоценности» этот стриминговый сервис тоже прибрал к себе, хотя как раз она все же смогла пробиться в кинотеатры.
Ну и в целом это логичный шаг: современному зрителю просто незачем смотреть такое кино на большом экране. Он до сих пор прекрасно работает для крупнобюджетных проектов или картин с сильной визуальной составляющей. Простые и легкие комедии теперь уместнее смотрятся на малом экране. И новые работы Сэндлера в этот формат вписываются идеально.
А вот старые-добрые хиты с Адамом Сэндлером можно пересмотреть на more.tv. Среди них «Большой папа», «Папа-досвидос», «Одноклассники», «Не шутите с Зоханом», «50 первых поцелуев», «Испанский-английский», «Притворись моей женой», «Опустевший город», а также первые две части «Монстров на каникулах».
