16+. В фантастических фильмах Кристофера Нолана всегда читается вопрос: «А что если». А что если попасть в сон внутри сна и прожить целую жизнь всего за несколько часов? А что если оказаться у черной дыры и затем пересечь горизонт событий? Каждый подобный вопрос – это вызов, обещающий зрителю нечто совершенно новое, чего он никогда не видел. И «Довод» в этом не стал исключением. Когда, казалось бы, на тему временных парадоксов уже было сказано все («Назад в будущее», «Эффект бабочки», «Патруль времени»), Нолан будто спрашивает себя: «А что если столкнуть само время, пустив его в обоих направлениях одновременно?» – и тем самым закладывает основу для того, что в последствии заставит пораженно признать: нет, не все. Обрастая деталями: героями, местами и событиями – эта маленькая идея вырастает и превращается в по-настоящему большое кино, завораживающее своей простотой и гениальностью одновременно. Будучи самым дорогим фильмом в карьере Нолана с бюджетом в 205 млн долларов, «Довод» и самое технологически совершенное детище британца, вершина его режиссерского гения.
Говоря о сюжете «Довода», следует ограничиться представлением общего конфликта: есть плохой русский олигарх (Кеннет Брана), сколотивший состояние на торговле оружием и планирующий уничтожить существующий мир, и хороший агент ЦРУ (Джон Дэвид Вашингтон), который вместе со своим напарником (Роберт Паттинсон) намерен ему помешать. И во всем этом как-то замешана инверсия времени. Сказать больше, значит пойти против воли самого создателя – чем меньше знаешь, тем лучше. И вот тут «Довод» обычно начинают ругать. Ведь зрителя с самых первых кадров, словно десант, забрасывают в гущу событий. Ни тебе экспозиции, ни представления действующих лиц и последующего раскрытия их характеров. Монтаж молниеносно переносит нас из одного места действия в другое, затем в следующее и так далее. Вся подготовка к очередной операции происходит либо за кадром, либо буквально на ходу, и лишь в финале нас ждет более или менее подробный брифинг. Улавливать крупицы информации приходится в редкие моменты передышки, потому что «Довод» большую часть своего внушительного хронометража несется вперед-назад, сломя голову (неудивительно, что Джон Дэвид Вашингтон после съемок еще месяц не был в состоянии бегать). С точки зрения правил драматургии и кинематографа, это в корне неверно и лишает зрителя многих важных вещей: сопереживания герою, понимания причинно-следственных связей, а значит и цельности восприятия произведения.
Но Нолан будто бы намеренно игнорирует эти правила. Почему? Чтобы уместить больше событий и экшен-сцен в два с половиной часа? Возможно и так, но нужно понимать, что в большинстве фильмов этого режиссера есть некая сверхтема: в картине «Начало» такой была идея о силе самой идеи в разуме человека, в «Интерстеллар» – это сила любви, неподвластная расстоянию и времени. В «Доводе» Нолан идет дальше и стремится выразить не мысль, а ощущение. Ощущение чего-то совершенно нового, необычного, но в то же время знакомого. А раз так, то это ощущение должно базироваться не на чем-то конкретном, что было бы преподнесено зрителю через сценарий, а том, что он мог когда-то сам видеть или слышать. Поэтому и экспозиция здесь никакая не нужна. В «Доводе» вообще довольно много внимания уделяется чувствам героев: например, как персонаж Вашингтона впервые испытывает на себе инверсию времени, как Кэт (Элизабет Дебики) старается возродить в себе любовь к жестокому мужу и завидует беззаботности девушки, прыгающей с его яхты, или как герой Брана оправдывает свои поступки нежеланием делить с другими что бы то ни было. Но, возможно, это всего лишь фантазии автора данного текста, а Нолан просто не очень хороший сценарист, но при этом гениальный режиссер. В любом случае «Довод» нужно смотреть и попытаться в процессе не загружать себя мыслями о том, почему и зачем то или иное в нем происходит. Да и у вас, по большому счету, не будет на это времени.
***
Дорогие читатели! Вы поможете развиваться каналу дальше, если поставите палец вверх и подпишетесь на канал. Спасибо!
Также подписывайтесь на мой Телеграм-канал, где публикуется больше материалов.