Итак, ты гастролируешь в туре с Билли Айлиш и выступаешь перед бо́льшей молодой толпой, чем обычно. Какова атмосфера в этом туре по сравнению с твоими обычными шоу? Велика ли разница для тебя?
Конечно. Прежде я не выступал перед тринадцатилетними девочками, а может и ещё моложе, шаришь? Особенно, если с ними родители. Например, если родители приходят туда со своими детьми, а их детям около пятнадцати или шестнадцати, — они все осознают, но обычно это маленькие девочки. На моих концертах обычно парни. Потные парни. Понимаешь?
Мошпит!
Да, вот челы из мошпит. Обычно так проходят мои шоу: парни из мошпит и прочее дерьмо. Я устал и, честно говоря, мне это надоело.
Почему это!?
Это не то, на чем я хочу основывать всю свою карьеру. Просто мошпит и прочая хуйня, я хочу, чтобы все хорошо проводили время, включая мальчиков и девочек.
Есть ли разница в выступлении для другой аудитории?
Да, разница есть, они больше машут руками, и они пытаются прислушиваются к тому, что я на самом деле хочу сказать.
Потому что ты не так близок к толпе.
Точно, но даже когда у меня проходят подобные шоу, мои программы почти одинаковы. Я хочу поведать историю. Я выбираю треки из каждой временной шкалы, знаешь, — из Nostalgic 64, из Imperial, из ZUU, из TA13OO, откуда не были бы треки, я просто помещаю все это на передний план в моей программе, чтобы люди могли её слушать.
Тебе нравится тур в целом?
О, я люблю этот тур. Я всегда хотел собирать стадионы. Я просто не знал, кто собирался это сделать — и в итоге я оказался под влиянием кого-то, а именно Билли. Это просто безумие, потому что теперь, когда она показала мне, чем я могу заниматься, я должен сделать тоже самое.
В большинстве туров, например, в первом туре с Underachievers, когда были: я, Диллон Купер и Азизи Гибсон, я не мог от этого отказаться. Я должен был двигаться вперед — и это заставило меня начать делать свое собственное музло. Потом были туры, типа у Джои Бадасса, мне пришлось довести это до конца — и в итоге вышел Imperial, и я начал собирать подобные залы, которые собирал он. Затем, когда я отправился в тур с A$AP FERG, я думаю, что это то, что действительно изменило все, потому что он был отменен в середине, что стало движущей силой для меня, чтобы закончить TA13OO. В тот момент, когда я закончил TA13OO, и, когда он был выпущен, после «Clout Cobain» и всей этой шумихи, я начал собирать те же самые залы, что и Ферг.
ZUU и TA13OO — это два совершенно разных релиза. Есть многокомпонентный и концептуальный TA13OO, а затем более четкий, в основном зафристайленный ZUU. Они были выпущены промежутком в год. Чем отличается творческий процесс для таких уникальных проектов, даже если они не были настолько далеки друг от друга?
694,297 playsupdated 9 Mar 2019
268,697 playsupdated 30 May 2019
В ZUU я уже знал, что собираюсь сказать. В TA13OO это было более утомительно. Была светлая часть, темная часть, серая часть. Это была очень утомительная работа. И настоящая часть, которая всем нравится — это средняя часть — эта серая часть, как хлеб и масло, шаришь? Даже для меня это была моя любимая часть альбома — серая часть. Это была не темная часть, это была не светлая часть.
Светлая часть была круче тёмной части… конечно, я могу преувеличивать, но в серой части было больше мыслей, она была самой универсальной — и это была лучшая демонстрация мастерства. Вот что сделало его более скучным. Потому что я должен был найти свое счастливое место и сделать счастливую часть; Я должен был ощутить ту темноту и написать тёмную часть. Но для того, чтобы выполнить эту часть, я просто должен был погрузиться в это, просто позволить этому случиться, просто позволить этому быть. И затем в ZUU это было всё дерьмо Майами. И было действительно забавно делать альбом только для забавы.
Для тебя важен баланс серьезных и веселых проектов?
Конечно! Ведь сейчас все постоянно грустят. Кто делает печальный альбом летом? Imperial вышел до лета, по-сути. TA13OO, что, осенью? Конец лета?
Вроде конец июля…
Да, он вышел в конце лета, начале осени. Не, братан, я не грустный. Черт, мне грустно? Я уже нахавался этого. Все хотят злого Дензела. Злой, агрессивный и владеющий словами и рифмами Дензел. И мне кажется, я устал от этого дерьма.
Они могут просто переслушать то, что ты делал раньше.
Именно так. У них всё есть. Релизы не исчезли. Вы ведете себя так, будто полностью стерли всю мою дискографию.
Просто загугли и всё!
Гугл — дерьмо. Позволь мне сделать то, что я хочу сделать, а ты, просто будь фанатом, поддержи мое дерьмо и заткнись. Это мое мышление. Или просто будь счастлив за меня, потому что вы все время говорили людям, что меня недооценивают, меня недооценивают, меня недооценивают. Хорошо. Когда я не недооценен, я что — переоценен? Ты ненавидишь меня сейчас, потому что я хочу чего-то лучшего для себя? Ну, я думал, что название игры — сделать что-то лучше для себя, а не отступать и быть сукой.
Самое безумное в этом то, что, когда ты либо больше не делаешь музыку, которую делаешь сейчас, либо, когда ты умираешь, вот тогда они и говорят: «У него просто не было ничего, кроме солидных проектов». Но вы, вероятно, были главными, кто пиздел на мои проекты, когда они выходили. И тогда вам понадобится жертва или что-то в этом роде, чтобы вы поняли, что я был ахуенным всё время. Не хавай моё музло или иди нахуй.
Что заставило тебя твитнуть: «Честно говоря, мой лучший альбом никогда не будет создан, потому что у людей всегда будет мнение, даже когда я считаю его идеальным»? Как художник, как ты справляешься с иногда смешанными реакциями на твою работу?
Знаешь чем занимается настоящий критик? Критик берет действительно хороший альбом, что-то действительно хорошее, и находит то, что с ним не так. Их работа — найти что-то неправильное в нём. В релизе не может быть ничего плохого, все может быть прекрасно, но они найдут то, к чему приебаться.
Как ты думаешь, критики уделяли меньше внимания тебе за эти годы?
Нет, я, наверное, больше обращаю на них внимание. Я имею в виду, что не критик ебёт меня, а я ебу критика. Если тебе не понравилось мое дерьмо, соси хуй. Сейчас всё чаще происходит так, что люди обращают внимание на критиков, прежде чем обращают внимание на мой альбом, они хотят услышать, что думает об этом другой человек прежде, чем они даже нажмут кнопку воспроизведения.
В прошлом ты говорил, что ты не просто рэпер, а артист. Почему это так важно для тебя?
Потому что школа, в которую я ходил, которая была Высшей Архитектурной, заставила меня думать, что я потерпел неудачу как художник. Это заставило меня почувствовать себя неудачником в роли артиста, мол мне не быть артистом. Но, блять, я всегда хотел им быть!
Почему ты чувствовал себя неудачником? Что произошло?
Потому что меня выгнали. Они выгнали меня. Им не понравилось мое искусство. Они не поняли меня. И все дети, вы знаете, были настолько увлечены своим чертовым дерьмовым дерьмом, что говорили: «О, я лучший художник, я лучший художник». И, действительно, я чувствовал, что я действительно хороший художник. Даже, если бы кто-нибудь мог сделать акрил или что-то лучше, чем я, я мог бы сделать что-то лучше, чем они, и они не понимали, что я делаю, как вид искусства. Вы понимаете, о чём я? Поэтому, когда меня выгнали, я взял все, что я узнал из этой школы — и применил это, чтобы использовать это против них, и показать, что с ними или без них я мог бы быть лучшим художником когда-либо.Ты что-нибудь слышал о людях из той школы?
О да, они хотят, чтобы я вернулся и поговорил с их детьми, а я постоянно отказываюсь. Там есть один классный учитель, его зовут мистер Чарльз. И большинство учителей, которые мне действительно нравились, больше не работают там. Моя учительница литературы, миссис Пэрис, она там даже больше не работает, теперь она вице-директор. Мистер Мартинес был моим другим учителем литературы и языковых искусств, и его там больше нет.
Мистер Чарльз — единственный, кто был там, и он был действительно крутым. И он поддерживает меня с тех пор, как я уехала, потому что дети приходят туда, говоря, что любят Дензела Карри. И он рассказывает им, как я ходил в DASH, и как детям я действительно не нравился. Но, когда меня выгнали, меня полюбили. Потому что я сделал то, что они не могли сделать.
И потом, у меня были друзья, которые собирались в DASH, которые защищали меня, когда я становился знаменитым в то время, когда выходила «Threatz» и прочее, как мой братан Тайлер. Я полон энтузиазма, я очень близок к вам — это я, это моя личность. Но никому это не понравилось. Они типа: «О, он ебанутый, омг, он слишком много говорит, он раздражает, он странный», — то, это, и третье. И я думаю: «Это художественная школа, мы все странные, что за хуйня? Что меня отличает?»
Я был изгнан изгоями.
Даже представить не могу, что же ты чувствовал…
Что я чувствовал? Я был изгнан уебанами. Я думал о суициде. И если бы не Blackland Radio 66.6, я был бы мертв.
Кстати об этом, ты отдаёшь дань уважения SpaceghostPurrp с интерлюдией Blackland 66.6 на ZUU. Не мог бы ты рассказать о влиянии SpaceghostsPurrp на тебя и о том, как он сформировал тебя как артиста?
Когда Майк Дис показал мне Spaceghostpurrp — это было ахуенно. И я понял — это потому что я слушал Odd Future, но только то, что он из Кэрол Сити — это то, чего я никогда не понимал, потому что я думал, что ты из Кали или какого-то сумасшедшего места делать такие вещи. Но вот он, из моего города, делал это. Именно это и было движущей силой, а затем, когда я разговаривал с Пуррпом онлайн и присоединился к Raider Klan, тогда мы всегда общались на Facebook, до того, как он начал тусить с Роки и прочими — мне пришлось доказать, что я не буду лезть: пусть такая возможность будет упущена, я должен проявить себя здесь.
Ты думаешь о бабках, когда делаешь музыку?
Бабки очень важны. Количество людей на шоу, количество денег, которые вы зарабатываете, количество товаров, которые вы продаете. Бабки важны. Знаешь, я пытаюсь взять Грэмми. Мне просто сказали, что «Clout Cobain» стал золотым в Канаде или каким-то таким дерьмом. Так что это будет моя вторая золотая доска. И Марк [мой менеджер] сказал: «Это не большое достижение». И это не так, потому что ублюдки продолжают называть меня недооцененным, поэтому они никогда не дадут мне шанс. Понимаешь?
Как ты находишь баланс между деньгами и искусством?
Я — артист. Бабки или нет, я — артист. Я думаю о следующем проекте. Я думаю о том, что я собираюсь сделать, я думаю о том, как я собираюсь сделать это, и я думаю о своей дискографии. Я думаю о том, как мое искусство будет отражено, когда я уйду. Я не хочу, чтобы они слушали дурацкий альбом или получали дурацкие клипы, я не хочу ничего подобного. Итак, я собираюсь сделать лучшее из возможных произведений искусства и выпустить их, поэтому у меня есть много действительно хороших проектов, и они все могут сказать: «Бля, все эти релизы ахуенны!»
Ты часто думаешь о наследии? Тем более, что ты очень влиятельный, ты должен это понимать.
Знаешь, если бы я сказал, что не думаю о наследии, то я бы соврал. Но пока я буду ходить там, куда Бог поставит меня…