Здравствуйте, дорогие гости моего канала!
Популярность исторических персонажей в истории России в начале 21-го века высока. Личность Екатерины Второй (Великой), которая по мощи, мне кажется, равна личности Петра Великого – нынче приковывает внимание публики.
С другой стороны, подпирает интерес заработать денег, и потому обещания научиться писать сценарии, несомненно актуально.
Но и то, и другое отличает поспешность, а поспешишь – людей насмешишь.
Марина Александрова как нельзя лучше, мне кажется, подходит на роль Екатерины Второй: сумасшедшая харизма, женская притягательность, с ней может сравниться, например, личность Елены Радевич, но Екатерину Великую великолепно воплотила именно Марина Александрова.
Ляпов у фильма много, об этом уже писалось в ВикипедиЯ. Не все актерские роли удались. Но, я убежден, больше всего претензий к автору сценария. Третий сериал выпущен в 2019 году, первый – в 2014-м. Времена для России непростые, они, конечно, накладывают отпечаток, и все же… Тщательней бы надо!
Вряд ли бы нашлись желающие смотреть бой Мохаммеда Али против калеки или карлика. Мультик, в котором Папай сражается со слабеньким и несчастным Вимпи, никто смотреть не станет.
Если силы противников неравны — не будет ни борьбы, ни соперничества, ни хорошего романа. Папай побьет Вимпи одной левой. Для этого ему даже не нужно есть любимый шпинат. Папаю приходится полностью выложиться, чтобы победить, только когда против него выходит Блуто, соперник, практически равный по силе.
Создатели мультфильма и организаторы боксерских матчей, выставлявшие против Мохаммеда Али «Куряку Джо» Фрэзера, следовали одному и тому же принципу противодействия или оппозиции. В работе «Как написать пьесу» (1983) Раймонд Халл выводит особую формулу противодействия: «ГП + Ц + П = К. Главный Персонаж + его Цель + Противодействие = Конфликт».
Соперник, расставляя на пути главного персонажа ловушки и препятствия, должен учитывать всю его ловкость и находчивость. Главный персонаж совсем необязательно должен быть честным, благородным и открытым. Точно так же его соперник может и не быть грубым, подлым и кровожадным. Соперник, как и главный персонаж, вполне может быть честен и открыт. Так даже лучше.
Соперник, находящийся в оппозиции главному герою, совсем необязательно злодей. Он может быть не менее благороден, чем главный герой. Вместе с тем это не значит, что от вас требуется полностью избавиться от злодеев. Им тоже место найдется. Суть в том, что для создания значительного противодействия главному герою наличие злодея необязательно.
Для создания значительного противодействия нужны яркие, нестереотипные персонажи.
Допустим, вы пишете роман о девушке по имени Дейзи Олгуд. На работе она ведет отчаянную борьбу с женоненавистниками. Самый главный из них - владелец компании Хирам Фигг.
Если изобразите Хирама тупым неандертальцем, твердящим без умолку, что место женщины у плиты на кухне, - получится мелодрама.
Сделаем иначе: Хирам назначал женщин на высокие посты, но они ушли к его конкурентам из Нью-Йорка. Он не знает о пренебрежительном отношении менеджеров по персоналу к женщинам. Он не знает, что именно под их давлением они покинули компанию. К тому же Хирам, быть может, тайно влюблен в Дейзи.
Если он начнет продвигать ее по служебной лестнице, они будут чаще видеться на работе, а он хочет этого избежать. Ему кажется, что он слишком стар для нее. Наверное, он прав: ему восемьдесят три, ей двадцать девять.
Другими словами, поступки персонажей-соперников должны быть разумными и обоснованными. Читателю нужно понять персонажей-соперников, он даже может проникнуться к ним симпатией.
Раймонд Халл пишет: «Сила конфликта не просто зависит от силы соперника главного персонажа, она также зависит от силы противодействия». В высокохудожественном произведении главный герой равен но силе сопернику, они достойны друг друга.
