Мультимедиа и арт
Крупный бизнес и большая политика тогда сквозь пальцы смотрели на предпринимательство в области культуры, искусства и медиа, считая это занятием, по доходности сравнимым с вязанием или макраме. Оставшись без внимания со стороны сильных товарищей, стали развиваться так называемые креативные индустрии, заниматься ими было если и не сверхприбыльно, но безопасно. После триумфальных торгов Sotheby’s советским неофициальным искусством летом 1988 года начал развиваться арт. В 1990-м была зарегистрирована «Первая галерея» (одним из ее основателей стала художник Айдан Салахова), а следом за ней — «ХL галерея» Елены Селиной. Первым художником XL стал Олег Кулик. В 1991 году частную телекомпанию «РЕН ТВ» зарегистрировали Ирена Лесневская с сыном Дмитрием. В 1992-м возникло издательство «Новое литературное обозрение», его главой и главредом одноименного журнала стала Ирина Прохорова. В 1995-м начала вещание радиостанция «Серебряный дождь», которую Наталья Синдеева организовала вместе со своим мужем Дмитрием Савицким, позже Синдеева создала телеканал «Дождь». Казалось, идеи витали в воздухе, и реализовать их можно было одним движением руки. Создательница «РЕН ТВ» Ирена Лесневская до августа 1991 года работала обычным редактором Главной редакции кинопрограмм ЦТ СССР. В первый день путча, 19 августа, как вспоминала Лесневская позже, сын Дмитрий уговорил ее начать «новую жизнь со страной», учредив собственную компанию, производящую для ТВ. Как говорит Лесневская, если бы не сын, она бы просто вышла из «Останкино» и закрыла за собой дверь навсегда. В 1995 году Лесневская была в числе претендентов на пост первого генерального директора ОРТ (сейчас «Первый канал»). Однако против ее кандидатуры выступил один из акционеров канала, Борис Березовский, и пост достался Владу Листьеву.
В 1997-м компания-продакшен, сотрудничающая с основными федеральными каналами, основала свой собственный канал, Ren-TV. Хотя в названии отчетливо читается ее имя, Ирена Стефановна настаивает, что логика была другой: «Ren на латыни — это «почка», «жизнь», — объясняет Лесневская. По мнению Лесневской, она не была бизнесменом в классическом понимании, а хозяйкой, в доме которой собрались люди с разными мнениями. Оглядываясь назад, Лесневская говорит, что по темпераменту ей больше подошел бы канал вроде «Культуры» c набором научно-просветительских программ. «Денег не было, но было очень интересно и тяжело», — характеризует Лесневская 1990-е. Другая важная женщина российского ТВ, продюсер и создательница крупнейшего российского ТВ-производителя «Красный квадрат» Лариса Синельщикова свои первые большие деньги заработала, открыв в Москве шейпинг-клуб в 1991 году. В 1993 году выпускница ГИТИСа уже сотрудничала с телекомпанией ВИД (правильная московская среда помогла найти выходы на правильную тусовку) и запускала свою программу «90 х 60 х 90» на новом канале ТВ-6. Правда, программа выходила недолго, потому что Лариса Синельщикова возглавила рекламную службу канала. Ее карьера на телевидении, напоминающая авантюрно-приключенческий роман, продолжалась до 2013 года. Но после развода с мужем, генеральным директором «Первого канала» Константином Эрнстом, Синельщикова потеряла интерес к телебизнесу.
Новое русское кино
Новая российская киноиндустрия до сих пор не сопоставима по масштабам с киноиндустрией СССР. В этом виноват провал 1990-х. После распада страны казалось, что «кина не будет» уже никогда. В тот момент в кино пришла единственная женщина-продюсер, выпускница ГИТИСа, театровед Елена Яцура. В отличие от растерянных и перепуганных коллег по киноцеху Яцура смотрела на ситуацию с оптимизмом: «Это было не время проблем, а время возможностей». Свой старт в мире кино она определяет как «историю на сопротивление». В числе главных трудностей Яцура называет гендерное неравенство: «Считалось, что продюсирование — мужской мир, и женщин там не ждали». Вернувшись в 1993 году со стажировки в дублинском Тринити-колледже, Елена Яцура стала работать заместителем главного редактора в кинокомпании «Слово», основанной старожилами «Мосфильма». Ей быстро объяснили «правила игры»: делать только то, что удастся продать. Тогда в стране наступила эра «корпоративного кино». Кинематографисты, например, путешествовали на круизных лайнерах, снимая фильмы «с руки» и задействуя в массовке отдыхающих. На студии «Слово» в то время заканчивалось производство четырех новых картин, среди которых драма Эльдара Рязанова «Предсказание» с секс-символом «Маленькой Веры» Андреем Соколовым и Олегом Басилашвили в главной роли. Для прокорма снимали эротическое видеоприложение к журналу «Андрей», причем, как отмечает Елена, к делу подходили «с высокими стандартами кинопроизводства». На видеоприложениях набивал руку в монтаже режиссер Дмитрий Месхиев. «Это была фантастическая возможность научиться работать у профессионалов», — говорит Яцура.
покушение «Само по себе продюсирование не про деньги, а про идею. Ты видишь идею и понимаешь, какому количеству людей она может быть интересна. Кому ее можно показать. И вот от этого уже зависит и бюджет фильма, и маркетинг», — говорит Елена Яцура. Проверкой на прочность продюсера стал дефолт 1998 года, когда автор Геннадий Островский сдал Яцуре переделанный сценарий картины «В движении». В тот день ей пришлось уволить практически всю свою команду, 12 человек. Несмотря на то что на экраны выходили сразу две ее картины, «Тесты для настоящих мужчин» и «Женская собственность», денег не было. Эту травму продюсер переживает до сих пор: «Это было очень болезненно — уволить всех в один день. Я подумала тогда: вот оно, все». Чтобы запустить «В движении», пришлось занимать у друзей и знакомых: два раза по $2000, потом еще $4000. Но Яцура все вернула спустя полтора года, как и обещала. Впрочем, на камерные проекты Яцура никогда не разменивалась. Ее дело — большое кино, она метит на все 5200 киноэкранов страны. «Принято считать, что дело женщины — небольшие проекты. Но я не могу и не хочу себе врать, мне так неинтересно», — говорит Елена Яцура. По ее мнению, мелкотемье, мелкозадачность приводят к тому, что, когда женщина приходит в бизнес, из него уходят деньги. По Яцуре все просто: так происходит потому, что женщина традиционно готова тащить на себе воз разных обязанностей за небольшие деньги, терпеть и не требовать большего. А мужчине — на уровне примитивной биологии — проще закрыть, уволить и даже убить. Первая женщина-продюсер российского кино, дважды лауреат национальных кинопремий «Ника» и «Золотой орел» признает, что «стеклянный потолок» в бизнесе есть: «Я вижу, как жестко выставлены локти, и всякий раз надо уметь это все перепрыгнуть. Но я не опускаю руки».
4 часть есть на канале.