Кому-то в балете нравится лирика, романтика и т.д., а я вот лично люблю яркие красочные постановки с зажигательными танцами. Сегодня поговорим о танцах, способных захватить дух и зажечь искру. Итак, поехали.
1. "Дон Кихот", вариации Китри
"Дон Кихот" - единственный громкий балет в славной российской карьере Мариуса Петипа, который он поставил не для Большого или Мариинского театров Петербурга, а для Москвы (это не значит, что в Большом театре Москвы не шли его балеты. Они шли, но попадали туда уже после петербургских сцен). Петипа отлично был знаком с испанскими танцами. Несколько лет в молодости он провел в Испании в качестве танцовщика и любил испанские танцы всей душой, мечтая впоследствии поставить какой-нибудь стилизованный испанский балет. Таких балетов он поставил впоследствии несколько, но лишь ДК дошел до наших дней.
Выход Китри, 1 акт. Танцует Олеся Новикова, Мариинский театр
Но не менее ярка музыка Людвига Минкуса к этому балету. Эта музыка настолько хороша и так органично слилась с хореографией, что ничего лучше, кажется, уже не придумать. Характерный случай: когда в 1936 году показалось, что Минкус устарел, и надо бы поставить новый балет по мотивам Сервантеса, написать новый материал предложили Шостаковичу. Тот, однако, отказался, полушутя-полусерьезно заявив, что ему будет не по силам тягаться с композитором Минкусом, чей "Дон Кихот" более полувека с триумфом идет на балетных сценах...
Еще одна вариация Китри, 1 акт, зажигает Наталья Осипова
2. Вариация Остапа из балета "Тарас Бульба"
Василию Соловьеву-Седому, автору музыки к балету "Тарас Бульба", довелось дописать кое-что и к "Дон Кихоту". Ну «Бульба» - это полностью его балет, правда, не такой успешный, как ДК. То было время (30-40-е годы 20 века), когда Вахтанг Чабукиани возвращал балету мужской характер и героику, и "Тарас Бульба", в принципе, мог вписаться в эту тенденцию. Однако, его успех был прерван войной и эвакуацией Большого и Кировского театров, где осталась только классика. Тот факт, что балет писался под определенных исполнителей, в т.ч. Чабукиани, определил его недолговечность. Постарели герои, исчез балет. На данный момент полностью утеряны хореография и музыка, однако эта вариация (как ее еще называют, "Гопак", хотя это не совсем корректно) до сих пор живет и часто исполняется на разного рода конкурсах и гала-концертах.
Вариацию Остапа танцует выпускник АРБ им. Вагановой и солист НОВАТ Никита Ксенофонтов.
3. "Щелкунчик", Русский танец ("Трепак")
Ну а эта тема, скорее всего, вам знакома. Русский танец исполняется во 2 акте балета, в составе дивертисмента - парада танцев в исполнении оживших елочных игрушек, жителей сказочного города Конфитюренбурга. Это конечно, не исконно русская пляска, скорее стилизация, танец кукол в русских костюмах (уникальное явление, когда композитор стилизует черты той культуры, в которой сам живет). На самом деле, это такой специальный прием: тем самым Чайковский подчеркнул нереальность всего происходящего, и что танцуют не реальные люди, а как бы ожившая лубочная картинка. Да и музыка носит скорее характер европейского танца, сдержанного и изысканного, нежели выражает простодушие и искрометность русской пляски.
Глядя на все это, хочется, чтобы веселье не заканчивалось, а драматическое адажио и возвращение в обыденность не наступали никогда.
Трепак, Большой театр, Янина Париенко и Никита Капустин
4. Вариация Дезире, "Спящая Красавица", 3 акт
Вообще, Чайковский любил применять стилизацию. Вот и вариация Дезире из свадебного Па-де-де 3 акта "Спящей Красавицы" - это стилизованная тарантелла, итальянский танец. Похожую вещь он сочинит два года спустя для вариации Принца из "Щелкунчика" (тоже Па-де-де). Здесь, в соответствии с балетными традициями, главное - это техника танцовщика, прыжок, а музыка - их иллюстрация. Использование темы тарантеллы - также традиция.
Кстати, в первой постановке 1890 года эту вариацию танцевал не мужчина, а 2 феи драгоценных камней (Золото и Сапфир, впоследствии - Серебро). Точнее, не саму вариацию, а под эту музыку. Объясняется это тем, что первому исполнителю партии Дезире Павлу Гердту было 46 лет, и чисто физически вытянуть хореографию он уже не мог. Поэтому для того, чтобы дать отдышаться балерине (Карлотте Брианца) после адажио перед своей вариацией, было решено ввести вариацию фей. Хотя изначально музыка заказывалась Чайковскому именно для "кавалера", но уже в процессе заключительных репетиций выяснилось, что осилить ее Гердт не может. Решение выглядело искусственным, но спасло ситуацию.
Вариацию Дезире из 3 акта исполняет Иван Васильев, Михайловский театр
5. Танец с Саблями, балет "Гаянэ".
Арам Хачатурян в свое время не хотел сочинять эту мелодию, которая родилась лишь накануне премьеры самого балета. По заказу директора пермского оперного театра, где должна была пройти премьера, Хачатурян сочинил национальный танец курдов (именно таково его изначальное название). "Танец с саблями" - это упрощенное название, приклеившееся к музыке за границей (в США этот танец был очень популярен, был мелодией игровых автоматов), а самого композитора называли "Mister Sabredance" (Мистер Танец с саблями). Арам Ильич не хотел, чтобы только по нему его помнили. Но так получилось, что это именно самое запоминающееся его произведение.
"Танец с саблями" в исполнении Армянского государственного театра оперы и балета
6. Вариация Филиппа, "Пламя Парижа"
"Пламя Парижа" - любимый балет отца народов Сталина. Вождю приглянулся балет с революционной тематикой, а его создатели и исполнители получили государственные награды. Обыкновенно Сталин являлся к третьему акту, где как раз происходит подготовка и взятие Тюильри. Угадайте, когда был поставлен данный балет? Правильно - 7 ноября. 7 ноября 1932 года.
Стилизация музыки здесь достигла такого размаха, что Чайковскому и не снилось. Чтобы передать атмосферу эпохи, были использованы произведения французских композиторов разных эпох, от 17 до 20 веков: Жана-Батиста Люлли, Кристофа Глюка, Андре Гретри, Луиджи Керубини, Франсуа Госсека, Этьена Мегюля, Жана Лесюра.
Сама вариация исполняется как в балете, так и популярна на разных конкурсах и гала-концертах.
Виртуоз Иван Васильев танцует вариацию Филиппа
7. "Дон Кихот", 3 акт, кода Па-де-де
Ну и опять "Дон Кихот", куда же без него, самого фееричного и красочного классического балета. На сей раз - кода из Па-де-де 3 акта, где артисты вместе с музыкой артисты закручивают нас в вихре прыжков и вращений, фуэтэ, пируэтов алясгон (на 0:55), тур-пике по диагонали, перетекающую в шене (на 1:09).
Коду из "Дон Кихота" исполняют супруги Денис и Анастасия Матвиенко
На этом все, спасибо за внимание! Если понравилась статья, то ставьте лайк, подписывайтесь, комментируйте, делитесь с друзьями.