Привет! С вами филолог, который всегда старается дать новый анализ, которого еще нет в интернете.
О стихотворном размере этого стихотворения есть множество разных мнений.
Уже современник Тютчева А.А.Фет заметил необычность данного произведения: «Что русский стих способен на изумительное разнообразие, доказывает бессмертный Тютчев хотя бы своим стихотворением: «О, как на склоне наших лет…»».
В дальнейшем, поэт Андрей Белый определил размер стихотворения как «анапест в ямбах».
Н.Павлова в «Теории стиха» считает, что размер стихотворения - двусложный дольник.
Интересно, что в стихотворении использованы и ямб, и амфибрахий, и дольник.
Как отметила Е.Гинзбург, есть паузы и лишние слоги в стихах 2 -4-6-7-12, то есть в них получается дольник. По выражению этой исследовательницы, присутствие дольника в стихе указывает на близость Тютчева к «дольниковой» немецкой поэзии, «которую он прекрасно знал и переводил».
Давайте и мы рассмотрим вместе необычность строк в их последовательности:
1)О, как // на скло // не на //ших лет – нормальный 4-стопный ямб.
2)Нежней // мы лю// бим и суевер//ней… - в 3-ей стопе начинается сбивка с ямба - появляется лишний безударный слог "е". Поэтому это уже не ямб, а дольник.
3) Сияй,// сияй, //прощаль//ный свет// - 4-стопный ямб
4) Любви // послед//ней, зари вечер// ней! – и опять сбивка с ямба на дольник в 3 стопе (лишний безударный слог "за").
Отметим здесь перекрестный характер строк 2 и 4 – они ведь рифмуются между собой, и также перекликаются вот этой сбивкой на дольник в последней стопе:
нежней мы любим и суеверней (....) любви последней, зари вечерней.
В итоге получается не "ошибка" в стихосложении, а художественное средство. Мы словно чувствуем смятение в душе поэта. Ведь он знает, что очень виноват, а сам союз с Денисьевой глубоко греховен .
Поэт верно предчувствует, что все закончится трагично. Поэтому и стих его на эту тему не может быть строен и гармоничен. Он сбивается, и этим как бы кается в своем человеческом несовершенстве.
Но продолжим разбор стихотворного размера.
5) Полне// ба об// хвати//ла тень //, - 4-стопный ямб
6) Лишь там //, на за//паде, бродит //сия//нье,- сбивка с ямба на дольник в 3 стопе. Но здесь уже лишний в ритмическом отношении не один слог, а два- один ударный, другой безударный, то есть лишнее целое слово - бродит. Именно оно сбивает с ритма.
7) Помедли, //помедли, // вечерний // день, - амфибрахий, а в последней 4 стопе – лишний ударный слог («день»), который превращает всю строку в дольник.
8) Продлись,// продлись, // оча //рова// нье. – 4- стопный ямб
9) Пускай // скуде//ет в жи//лах кровь //, - 4- стопный ямб
10) Но в серд// це не //скуде//ет неж// ность… - 4- стопный ямб
11) О ты, //послед //няя // любовь! // - 4- стопный ямб
12) Ты и // блажен// ство и без//надеж //ность. – в третьей стопе лишний слог «и» делает эту ямбическую строку дольником.
Итак, в этом стихотворении использован ямб с дольником в последних стопах строк 2,4, 6,12, а также амфибрахий с дольником в 7 строке. Во всех остальных строках мы увидели классический 4-стопный ямб.
В финальной строке дольник вместо классического ямба подчеркивает ритмическую неправильность всего стихотворения, тем самым выражая главную мысль его - безнадежность, неправильность, сложность самой любви поэта.
Согласны с разбором?
Не забывайте ставить лайки, если понравилась статья.
Подписывайтесь на канал, и пишите свое мнение в комментариях!