Миновал второй день весны, а значит пришло время второй серии первого русского обзора всех лейтмотивов тетралогии Вагнера "Кольцо Нибелунгов".
Если "Золото Рейна" – самая легкая, динамическая и насыщенная опера цикла, а финальная "Гибель Богов" (где техника достигает своего апофеоза) – просто самая самая, то "Валькирия" – самая эффектная.
В ней впервые появляется человеческая раса. Появляется в самом начале, а уже к финалу грозит навсегда исчезнуть с лица земли. В опере озвучиваются ключевые перипетии сюжета всего цикла, объясняются мотивы пролога и предсказывается финал тетралогии. По сути "Валькирия" есть и начало кольца, и начало конца.
После пролога "Золото Рейна" прошло много-много лет, и вот принятые тогда решения начинают приводить к неминуемым последствиям...
Если для того, чтобы услышать все "Кольцо" целиком еще требуется какая-то решимость, то "Валькирию" исполняют регулярно отдельно, и попасть только на нее вероятность самая высокая. Это – самая часто исполняемая опера цикла.
И тому есть объяснение.
Тягучий первый акт, когда зрители еще "въезжают" в атмосферу. Именно из него потом вырастет лучшая опера Вагнера "Тристан и Изольда". Тут уже фигурирует мотив "Напиток" (очень много раз встречается) и в нем уже узнается мелодика Тристана, Изольды и их коварного зелья.
Во втором же акте мы вновь переносимся в чертог Богов, где начинает угасать их божественная сущность. Если Богов никто не боится, к ним никто не взывает, и пробуждается свобода воли — они перестают существовать.
Теперь события начинают вращаться со стремительной быстротой – практически остросюжетный фильм с погонями, сомнениями, разочарованиями, предательствами и огромной отеческой любовью, которая испытывает серьезный кризис.
Поэтому, если вы когда-нибудь пойдете на "Валькирию" и поймете, что 6 часов оперы для вас – перебор, то лучше прогуляйте первый акт, но не уходите с последних двух. Вы конечно мало что поймете, но хотя бы не будете разочарованы.
Ну и именно в этой опере присутствует столь растиражированный "Полет Валькирий".
И снова – практически бессмысленно слушать эту оперу, не улавливая аллюзий ее лейтмотивов. Поэтому чем ближе вы познакомитесь с мотивами, тем сильнее и более многопланово опера окажет на вас воздействие. Именно здесь герой признается в вечной любви на мотив "Отречения от любви". На этот же мотив тут "Отец" карает своего ребенка.
Правила пользования вторым обзором несколько усложнились.
Теперь пункта два:
1) Просто смотрите обзор со звуком.
2) Перед этим посмотрите обзор первой части тетралогии тут: https://www.facebook.com/inner.emigrant/posts/399801410468768
или тут (если вам удобнее Youtube):
https://www.youtube.com/watch?v=tEPlDYzt-4w&t=3s
К чему такие сложности?
Все просто – лейтмотивы являются сквозными для всего "Кольца". Те мотивы, что были в первом обзоре получат свое развитие и даже в чистом виде будут то и дело упоминаться (например, "меч" или "кольцо" – вообще два самых частотных мотива всей тетралогии).
Ну и пару слов про сегодняшний спектакль
в Мариинском театре.
Валерий Гергиев, конечно, — фантастический человек.
Столько лет любить музыку и, дирижируя ее 15 лет подряд по несколько раз в год, все равно отдаваться такой бурной страсти. Эта страсть заражала, она же иногда мешала.
Но в целом, "Валькирия" случилась и прозвучала не как отдельно стоящее произведение (чем часто большие дирижеры в "Кольцах" грешат), а именно как один из элементов большой истории – пусть и самый эффектный.
Еще в опере есть строчка:
"Весна, к тебе я стремилась в холодные дни зимы!"
Ну вот чем дальше наша весна закольцовывается, тем теплее становится не только на душе, но и на улице.
Значит не зря стремились в холодные дни зимы!
Продолжение следует...
___________
Источник материала, фото, видео и комментарии:
https://www.facebook.com/inner.emigrant/posts/400265640422345
Самые свежие обзоры и обсуждения театральных и музыкальных событий всегда первыми в Facebook:
https://www.facebook.com/inner.emigrant