Подборка фильмов с интересной операторской работой
Для любого творческого человека — музыканта, художника, фотографа, оператора — важно иметь источники вдохновения, которые заразят новыми идеями и помогут добиться их реализации. В нашей подборке — шесть фильмов с отличной операторской работой, интересными приёмами и необычными подходами.
12 разгневанных мужчин
1957. Режиссёр: Сидни Люмет. Оператор: Борис Кауфман
«12 разгневанных мужчин» уже давно считается классикой кинематографа. Картинка признана одним из лучших фильмов в истории по мнению крупнейшей в мире базы данных и веб-сайтов о кинематографе IMDb. 12 разгневанных мужчин, 12 присяжных заседателей, запертых в душной комнате в поисках единогласного решения по неоднозначному делу об убийстве.
Всё действие картины разворачивается в одной тесной комнате, где заперты присяжные. Чтобы визуализировать давление, оказываемое на героев, оператор картины Борис Кауфман увеличивал фокусное расстояние линз камеры, тем самым уменьшая глубину резко изображаемого пространства — как бы зажимая актеров в кадре.
В 2007 году фильм переснял Никита Михалков. Если в оригинале герои находятся в маленькой комнате для совещаний, то в своём фильме Михалков заботливо поместил персонажей в просторный спортивный зал. Видимо, режиссёр решил, что для нужной атмосферы картине будет достаточно актёрской игры.
2001 год: Космическая одиссея
1968. Режиссёр: Стенли Кубрик. Оператор: Джеффри Ансуорт
Культовый научно-фантастический фильм Стенли Кубрика. Музыка, космические пейзажи, умело сконструированные челноки и футуристичные интерьеры сливаются в единое повествование, неспешно развивающееся сквозь эпохи существования человечества.
Операторская работа была настолько необычной для фильмов того времени, что стала настоящим прорывом: долгие планы, симметрия, статика или очень неторопливые движения затягивали в атмосферу картины и не давали оторваться от экрана ни на секунду. Кроме того, в фильме было использовано много необычных технических операторских приёмов. Благодаря им Кубрику удалось настолько реалистично снять движения космонавтов в состоянии невесомости, что его на полном серьёзе подозревали в участии в «лунном заговоре» и называли «автором» знаменитой съёмки высадки американских астронавтов на Луну.
Необычным для своего времени стало изображение Кубриком внеземного разума — точнее, отсутствие этого изображения. На решение режиссёра повлиял астрофизик Карл Саган, который был убеждён, что инопланетные формы жизни вряд ли хоть сколько-то напоминают земные. Поэтому инопланетян в фильме зритель так и не увидит.
Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Собака Баскервилей
1981. Режиссёр: Игорь Масленников. Операторы: Дмитрий Долинин, Владимир Ильин
Сериал о сыщике Шерлоке Холмсе и его верном друге Джоне Ватсоне стал классикой советского кино и был высоко оценён на родине литературного персонажа. Холмс в исполнении актёра Василия Ливанова — один из самых интеллигентных и эрудированных в долгой истории экранизаций произведений Артура Конан Дойла.
«Собаку Баскервилей» можно уверенно использовать как наглядное пособие по классической композиции. Фигуры героев словно вплетены в тесные интерьеры викторианской эпохи, а в кадре особую роль играют все до единого элементы — от пейзажа и предметов обстановки, до тени на лице и сигарного дыма.
За создание образа Шерлока Холмса Василий Ливанов в 2006 году был принят в орден Британской империи. Годом позже новозеландский монетный двор отчеканил коллекционные монеты, посвященные 120-летию создания Артуром Конан Дойлом дебютной повести о Шерлоке Холмсе. На монетах были изображены герои именно советской экранизации.
Монстро
2008. Режиссёр: Мэтт Ривз. Оператор: Майкл Бонвилейн
С развитием интернета, удешевлением смартфонов, фото- и видеотехники, мы всё чаще можем получать свидетельства тех или иных событий из рук очевидцев — будь то природный катаклизм, теракт или боевые действия. Режиссёр Мэтт Ривз решил, что именно через призму видеокамеры очевидца стоит подать ставший типичным сюжет — разрушение Нью-Йорка огромным чудовищем, вышедшим невесть откуда.
Пусть приём «дрожащей камеры» не нов и не был изобретён съёмочной группой «Монстро», он стал визитной карточкой картины, а сам фильм — источником вдохновения для множества последующих работ.
В фильме «спрятаны» три монстра из мира кинематографа: гигантский муравей из фильма «Они», Рэдозавр из фильма «Чудовище с глубины 20000 саженей» и Кинг-Конг. Изображения чудовищ по одному кадру вклеены в промежутки между сценами, и заметить их почти невозможно.
Трудно быть богом
2013. Режиссёр: Алексей Герман. Операторы: Владимир Ильин, Юрий Клименко
Производство самого известного «долгостроя» российского кино продолжалось двенадцать лет и пережило и своего создателя, режиссёра Алексея Германа, и авторов оригинальной повести — писателей-фантастов братьев Стругацких. И дело не в недостатке финансирования, как это часто бывало в девяностых, а в удивительной скурпулёзности, с которой Алексей Герман подходил к съёмке каждой сцены.
Фильм полностью отснят на чёрно-белую 35 миллиметровую плёнку с использованием системы Steadycam — камера «по пятам» следует за главным героем. Это, вкупе с крайне натуралистичным изображением и неординарной актёрской игрой, позволило добиться главного — картина будто бы засасывает зрителя в грязный клокочущий мир Арканара, с его чудовищными обитателями и нескончаемыми дождями.
Алексей Герман во время создания фильма никак не сотрудничал с Борисом Стругацким, но тем не менее удостоился редкой для экранизаций похвалы от автора оригинального произведения — Стругацкий заявил, что «заранее знает, что фильм получится замечательный и даже эпохальный».
Бёрдмэн
2014. Режиссёр: Алехандро Гонсалес Иньярриту. Оператор: Эммануэль Любецки
Премия «Оскар» за лучшую операторскую работу доставалась Эммануэль Любецки три года подряд. После холодных просторов космоса, запечатлённых Любецки в фильме «Гравитация» (2013), камера мексиканца переместилась на улицы Нью-Йорка, за кулисы одного из театров Бродвея. Здесь рассказывается история Риггана Томпсона, известного в прошлом актёра, пытающегося вернуть былую популярность, но уже в амплуа театрального режиссёра.
История катящейся под откос жизни, собранная в одном месте вокруг одного спектакля, снята Любецки как будто одним длинным планом, без видимых склеек и состыковок. И пусть настоящих монтажных склеек в фильме более 100, вы не заметите ни одной — настолько хорошо они спрятаны в окружающие героев декорации. Сам Любецки сказал о своей работе следующее:
Возможно, я последний человек на планете, что понял, что в наших жизнях нет монтажа.
Бюджет фильма составил весьма скромные 18 миллионов долларов, что не позволило построить декорации в центре Нью-Йорка. Поэтому все сцены снимались прямо на улицах города — в том числе и сцена прохода исполнителя главной роли Майкла Китона в одних трусах по Таймс-сквер.
Автор статьи: Сергей Кобяков