Есть ли разница между конфликтами с соседями и конфликтами в сюжете произведения?
Принципиальной разницы нет: конфликты – это всегда столкновение взглядов, устремлений, целей. Но разница есть как в природе конфликтов, так и в динамике их развития.
Конфликты с соседями чаще всего ограничены различием целей. Например, соседи сверху хотят слушать громкую музыку, танцевать, а вы мечтаете выспаться после напряженного рабочего дня. Такие конфликты тоже, конечно, могут иметь свою динамику, хотя чаще представляют замкнутый круг неразрешимых проблем. Скорее всего при каждом инциденте вы будете подниматься в верхнюю квартиру, просить соседей приглушить шум, и в благоприятном случае они пойдут вам навстречу. Проблема может осложниться, если соседи невменяемые или вы слишком нежны и желаете тишины даже в дневное время. Тогда может наступить нечто вроде кризиса с вызовом милиции или с рукоприкладством. Но согласитесь, что если взять за основу рассказа такой конфликт, то он будет малоинтересен из-за предсказуемости вариантов действий. Такого рода конфликт называют ситуационным, и с изменением ситуации (например, шумные соседи уехали), конфликт оказывается исчерпан.
Другое дело конфликт в книге. Лишь в самых легких или детских книжках используется ситуационный конфликт, как это показано в вышеприведенном примере.
Нам более интересны произведения, где развивается конфликт между условным «хочу» и «могу» героя или внутриличностный конфликт. Почти каждый из нас вынужден в жизни идти на компромиссы и в работе, и в личной жизни, и в выборе места жительства. Порой мы мечтаем уволиться с нелюбимой работы, но боимся остаться без средств к существованию; живем не с тем человеком, которого любим; живем совсем не в том месте, где хотелось бы.
Помимо внутриличностного конфликта существуют и мировоззренческие конфликты между людьми независимыми и подчиненными (начальник-работник, родители-дети) и конфликты между группами людей (на религиозной, военной, идейной платформе). Все эти конфликты могут лечь в основу интересного сюжета, если динамика конфликта подчиняется некоторым законам. Основная композиционная схема выглядит так: Экспозиция – завязка – развитие действия – кульминация – развязка
0). Экспозиция показывает расстановку персонажей к началу истории. В некоторых случаях можно обойтись и без нее.
1). Завязка. В книге начало каждого конфликта желательно обозначать эффектно, через какое-то провоцирующее событие. Причем, само событие не должно сразу выявлять всю суть конфликта, но оно должно заставлять героя действовать. То есть это может быть и незначительное событие, но открывающее цепочку событий в одном направлении.
2). Это развитие и нарастание конфликта через события часто называют перипетиями.
В моей статье «Очень простой способ выстроить сюжет книги", показано, что построение любого сюжета основано на чередовании благоприятных и нежелательных событий. И начинающие писатели могут ограничиться только таким способом, то есть на основе такой сюжетной биполярности выстроить сюжет. Но, набирая опыт, авторы научатся и более сложным приемам.
3). И несомненно каждый конфликт должен выходить на стадию кульминации, когда положение героя кажется совсем безвыходным.
4). Далее какие-то действия ослабляют напряжение, идет развязка. Конфликт исчерпан, но после этого еще можно как бы «на тормозах» показать общее общую скорбь или ликование.
Следует добавить, что наряду с каноническим сюжетостроением существуют истории, основанные на неразрешаемых конфликтах, присущих нашей жизни. И чем реалистичнее литература, тем чаще встречаются такие неразрешаемые конфликты, когда не приходится говорить о happy end. Но чтобы понять, что вы имеете дело с неразрешимым конфликтом, следует набить руку в построении сюжетов по традиционной схеме. Если же вы в простом ( архетипическом) конфликте, не приведете героев к благополучной развязке, то это лишь покажет вашу писательскую несостоятельность. А если совсем не хотите заморачиваться разными схемами, то вам сюда: