"Кино "оттепели" - это рубрика о известных и неизвестных фильмах, которые были сняты в СССР в эпоху "оттепели", то есть в 50 - 60 -ые гг. Сама эпоха получила свое название, благодаря газетной статье Ильи Эринбурга. Для советского кинематографа - это важная эпоха, хотя бы потому, что в кинематограф пришло поколение людей, которое воевало. Так же увеличилось производство картин. На стилистику советских фильмов сильно повлиял итальянский неореализм. Именно в эти годы был создан Союз кинематографистов - общественная организация по образцу других творческих союзов. Кроме этого, у кинематографистов появилось новое поле для работы - робко поначалу, а затем лавинообразно, начинало набирать обороты ТВ. Советское кино набирало стремительно авторитет в мире. Московский кинофестиваль становился одним из главных кинособытий.
1 "Сын"
Фильм «Сын» снял режиссер Юрий Озеров. Он прославился позже эпопеей «Освобождение». По времени, «Сын» это один из первых фильмов «оттепели». Да и по стилистике тоже.
Но вот по содержанию, этот фильм вряд ли является оттепельным. Слишком уж все плоско и прямолинейно. Я бы сказал, что все дидактично в худшем смысле этого слова. Да и сам сюжет достаточно беспомощный. Герой уходит из дома. Якобы он совершил какой –то хулиганский поступок. Но он выразился в том, что герой напился, да заступился за девушку. Кстати, герои фильма – девятиклассники, но ходят по ресторанам. Неужели, в те годы пускали в рестораны несовершеннолетних?
Далее герой ходит по Москве. Он решил бросить школу. И решил бросить дом. Следует сюжет с циркачами. Но он довольно быстро заканчивается. Зато начинается сюжет со строительством. Ну ясно, только труд может перевоспитать человека. Только на стройке можно найти любовь. Только на стройке работают отличные парни и девушки. А нет, есть там один гад, да так, не гад, а хитрый человечишко, но и с ним тоже легко справиться.
Короче, соцреализм в самом худшем проявление. Все топорно и лобово. Непонятно, как героя приняли жить в общагу, ведь по прописке он москвич.
Плюсом фильма является участие не просто известных актеров, а звезд того времени. Правда, Роза Макагонова и Александр Михайлов здесь на втором плане. А Леониду Харитонову и Надежде Румянцевой еще только предстояло стать звездами. Игра ни того, ни дугого мне не понравилась. Сейчас так играют в самодеятельных театрах. Румянцеву сравнивают с Джульеттой Мазиной. Это очень смелое сравнение. Леонид Харитонов станет самым известным актером СССР, и самым почитаемый, машину с ним носили на руках. Но слава его окажется мимолетной. В эпизодах тоже много актеров, которые станут известными. Просто иногда потрясает количество известных лиц на единицу экранного времени. Но актеры не спасают слишком уж топорную историю. Сейчас этот фильм является достоянием истории, а не искусства.
2) "Дело Румянцева".
Фильм "Дело Румянцева" - редкий пример в советском кино пятидесятых годов криминальной драмы. Причем, это честное и настоящее кино, снятое большим режиссером с участием больших актеров по сценарию великого писателя Германа. Хотя, сейчас того же Юрия Германа никто не относит к великим писателям. Но как драматург он, действительно, велик.
И, кстати, сценарий его довольно смелый. Он про то, как настоящий советский человек сталкивается с очень нехорошими людьми. И он может быстро пропасть. Вот только на его пути встречаются хорошие люди. И его окружают простые и хорошие люди.
Это еще и первый фильм в истории советского кино, где показан не очень хороший работник милиции. Для тех времен, это вообще редкость. И где вообще показаны работники милиции, как живые люди, которые устают и ошибаются, но которые всегда справедливы и всегда пытаются во всем разобраться.
Показаны в картине и итоги человеческого равнодушия. Можно формально оставаться правым, и даже вроде бы хорошим человеком. Но самое главное здесь "вроде бы".
Показано и то, как неплохой человек становится преступником.
Показаны и профессиональные преступники со всеми их уловками и хитростями. Это крайне опасные люди, для которых все средства хороши.
Безусловно, великая роль Алексея Баталова. Но еще более любопытная роль у Евгения Леонова. Здесь он играет ловкого типа, который прекрасно умеет устраивается в жизни, и для которого не существует чужой беды. Он ее просто не замечает.
Замечательно сыграл и Николай Крючков. Может быть, впервые в свой биографии он сыграл очень неоднозначную личность.
Это еще и просто увлекательный фильм, который совершенно не устарел, не смотря на то, что прошло уже 60 лет с момента выхода картины на экраны.
3) "Ждите писем".
Фильм "Ждите писем" - пример заказного кино, которое пропагандировало то, что всем нужно ехать на стройки в Сибирь. Только там место нормальному человеку, а в Москве остаются только жлобы, да маменькины сынки. Другое дело, что у авторов получилось из социального заказа сделать хотя бы наполовину живой человеческий фильм. Другое дело, что единственно живым персонажем является герой Анатолия Кузнецова. Он приехал в Сибирь за деньгами, и его вроде бы как за это осуждают авторы фильма.
Хотя, всем было понятно в те годы, за чем едут в Сибирь. Большинство -то ведь и ехало за деньгами, но кино у нас всегда оставалось кино, и оно всегда приукрашивало действительность. Другое дело, что я не понимаю, чем на стройке могла помочь московская почтальонша, которая ту же становиться ударницей труда, и которая осуждает героя Кузнецова за его устремления. Еще один герой - это сержант. Еще один персонаж - это московский мальчик из блатной семьи. Авторы фильма показывают, что ехать в Сибирь должны все. А еще один герой - это бывший зэк, который и зэком стал случайно.
Юлий Карасик пытается показать человеческие истории хотя бы через то, что герои ждут письма со своей малой родины. Но это у него не очень получается. Градус лжи зашкаливает, когда один из героев приезжает в Москву, и встречается с москвичом, который и не думает ехать на стройку, а думает получать высшее образование. Чего в этом плохого? - спросите вы. Да ничего, но просто фильм снят по госзаказу, и тогда это было принято осуждать. А потом ситуация изменилась, и, напротив, государство стало поощрять получение высшего образования, а уж, тем более, всеобщего среднего, и появилась та же "Большая перемена". Так что, нужно понимать, что фильм снят по велению момента. В реальной жизни, конечно, был энтузиазм, но он был достаточно разумен, и если ехали на севера, то все же за деньгами, даже если переселялись туда, то только за тем, что бы заработать себе северный стаж.
Но тут кино сильно расстыковывается с жизнью. Чего этот фильм предлагает зрителям. Трудовую романтику, бытовые лишения, и нехитрую мелодрамы с достаточно открытым концом. А еще на этом фильме Анатолий Кузнецов встретился со вторым режиссером Владимиром Мотылем, и вы сами знаете, какой шедевр из этой встречи потом произрос.
Кстати, все актеры из этого фильма канули в лету, кроме того же Анатолия Кузнецова.
Итак, один шедевр, который постоянно показывают по ТВ. И два фильма, которые благополучно забылись.