И здесь мы переходим к периоду, когда эпическое фэнтези оформилось окончательно и, по большому счету, стало таким, каким мы его знаем сегодня. Во всяком случае, были выработаны его основные черты.
В прошлом выпуске я забыл сказать еще об одном авторе, который выпустил свою книгу в тот же год, что и «Властелин колец». Это был Пол Андерсон, которого многие считают папой нынешнего гримдарка. Его роман «Сломанный меч» был основан на скандинавской мифологии и фокусировался на ужасах войны. «Меч», к сожалению, вышел в очень неудачное для себя время и на фоне «Властелина» почти потерялся.
Прежде чем перейти к эпическому фэнтези 60–70-х, мне придется совершить небольшой экскурс в другой жанр, который развивался параллельно и очень повлиял на эпик. Речь, конечно, пойдет о жанре “меча и магии”.
Говард и Лейбер, о которых я говорил в предыдущем выпуске, писали на стыке эпического фэнтези и “меча и магии”, с большим уклоном в последний. За ними последовали Лайон Спрэг де Камп и Лин Картер, которые “меч и магию” сделали еще популярней, хотя, по большому счету, ничего нового в жанр не принесли. А жена Генри Каттнера, Кэтрин Мур еще в 1934 году написала фэнтези-рассказ, где первый раз в жанре главной героиней становится женщина.
Это был рассказ «Поцелуй Черного бога». Она же, кстати, и повлияла на Роберта Говарда с его Рыжей Соней. Ли Брекетт и Эдгар Берроуз расширили “меч и магию”, отправив своих героев на другие планеты, но в остальном сохранив все основные черты фэнтези, добавив для экзотики элементы научной фантастики.
Вечно со всеми воюющий и всем противоречащий Майкл Муркок в 1961 году издал первую книгу про Элрика из Мелнибонэ, задуманного как антипод Конана. Муркок к тому времени уже успел рассориться с половиной фэндома, вдоволь наиздевавшись над Толкиеном и Лавкрафтом. С Элриком он рассчитывал добраться до второй половины. Однако с его подачи в фэнтези прочно обосновался еще один тип героя — страдающий воин, с проклятьем, нависшим над ним. Полностью избавиться от этого образа не получается до сих пор. Спасибо, Муркок.
В 1963 году вышла еще одна знаменитая серия, созданная Андрэ Нортон — «Колдовской мир». Идея мира, где только женщины могут колдовать, в немного переработанном варианте легла в основу «Колеса времени» Роберта Джордана. Она же развила идею сочетания нф и фэнтези, на этот раз за счет «попаданцев» из нашего мира.
Таким образом, вышеупомянутые авторы создали все основные типажи (волшебник, колдунья, варвар, женщина-воин и т.д.) и сеттинги, которые потом еще долго смешивали с Средиземьем Толкиена, получая «новые» миры.
И наконец в 1968 году вышла книга Урсулы Ле Гуин, которая всех удивила тем, что не копировала ни Толкиена, ни Говарда. «Волшебник Земноморья» был странен еще тем, что это как бы не первая книга в фантастике (здесь могу ошибаться), где основная часть героев — чернокожие. В этой же книге родился троп «магической академии», высшим пиком которого стал Гарри Поттер. И это была первое после Толкиена эпическое фэнтези (во всяком случае, первое заметное) вплоть до 1970 года.
В том же 1968 году Энн Маккефри издала первый роман своего цикла «Драконы Перна», который я бы отнес к эпическому фэнтези, если бы это не было хорошо замаскированной мягкой научной фантастикой. Но упомянуть ее все равно стоит, потому что образ драконов в жанре после этих книг сильно изменился. Что привело к огорчению Суэнвика и, как следствие, нам на радость.
И наконец в 1970 году Роджер Желязны опубликовал «Девять принцев Амбера», которые, вслед за Ле Гуин и Маккефри не копировали классику фэнтези. Книгу ждал ошеломительный успех и, хотя сам Желязны не считал Амбер лучшей своей вещью, именно после этой книги он стал одним из самых популярных авторов своего поколения. Амбер принес в фэнтези идею мультивселенной, мысль о том, что «попаданцы» могут быть и в наш мир (что, к сожалению, используется нечасто) и отказался от противоборства Черного и Белого, характерного для более ранних книг жанра. Так что «серая» мораль главных героев, популярная в наши дни, растет прямиком оттуда.
Патриция Маккиллип, которая и до того отличилась с «Забытыми чудовищами Элда», в 1976 году издала первый роман трилогии «Мастер загадок», что стало началом жанра подросткового фэнтези. Говорить тут о влиянии бессмысленно, достаточно посмотреть на количество книг.
Но самым мощным прорывом в эпическом (и, в общем, подростковом, но несколько иного окраса) фэнтези стала другая книга. Это были «Обитатели холмов» Ричарда Адамса, изданные в 1972 году. Тут внимательный читатель покрутит пальцем у виска, вспомнив, что книга рассказывает о переселении колонии кроликов. На что я предложу заменить кролей людьми и посмотреть, что получится. Группа героев получает предсказание, что их Родина скоро погибнет. Они отправляются в квест, направленный на спасение своего народа, натыкаются на другой народ, находящийся под влиянием Страшного зла (местный фермер) и пытаются его спасти, но терпят неудачу, чуть не погибнув в итоге. Затем они узнают, что назгулы (ладно, строители) уничтожили их родину и убили практически всех соплеменников. А дальше противостояние с тоталитарным режимом, натравливание дракона (собаки) на глав. злодея (генерала Дурмана) и наконец, основание новой страны. Кроме того, в книге присутствуют сложные традиции и даже мифология. Последней я ее поместил по двум причинам: все-таки это очень нестандартный подход к эпическому фэнтези, и ее влияние на жанр главным образом ограничилось привлечением внимания к фантастике.
Ну а дальше мне придется отвлечься от книг и обратить внимание на игры. Но это уже в следующий раз.
Продолжение следует.