Закрыл сезон в Музыкальном театре им. Станиславского и Немировича-Данченко оперой "Медея".
Керубини конечно сделал какую-то для своего времени все же правильную работу. В излишне чувственной, пылкой и драматичной французской оперной традиции он вывел на передний план острую бытовую и социальную драму. Если раньше Медея воспринималась как обезумевшая фурия, кровожадная и мстящая, то здесь она предстает чуть ли не жертвой. Все добродетельное окружающее ее общество не видит в зеркале своего лицемерия. Не видит, как творится удобный, почти мещанский брак, не видит как правитель-отец невесты отправляет в изгнание бывшую вообще-то жену и мать двоих детей несвежего жениха, активно пользуя свое положение. Медея (та самая жена и мать) не может слышать их радостные пения о клятвах, молитвах, чести и долге. Они ее душат. Они ее бесят. Эта женщина отторгнута, она в отчаянии, ее лишают детей, ее предает тот, вместе с которым она когда-то совершила жесткие грехи. Грехи, которые она не может забыть, которые разъедают ее изнутри. И которыми с такой отдачей ее попрекает бывший муж.
Теперь она - злодейка. Всем это очевидно. Они не могут распознать в ней искреннего раскаяния, силы духа. И даже не потому, что тогда им придется признать, что эта "злодейка", которой "нельзя верить" — лучше их всех вместе взятых. А в первую очередь потому, что они сами не способны ощущать искренность. Доведенная до отчаяния, брошенная один на один со своими демонами, женщина убивает обоих детей от неверного мужа-героя. Но уже не так, как в первоначальной легенде - тупо из мести, потому что она видите ли вот такая мстительная особа. У Керубини она это совершает, поскольку ее затравили, загнали в такое положение, что она уже не просто "немать", она не ощущает себя даже человеком, она не ощущает себя живой. Она убивает детей и бросает мужу: "встретимся у Стикса!" (река ада). Поскольку она давно знает, что на другую участь ей рассчитывать не приходится, но еще ей в отличии от него и "перепуганных" окружающих очевидно, что и ему за все приключившееся с ней, за весь этот (как мы сейчас по-модному называем) абьюз - дорога тоже только туда. Сколько не клянись, сколько не молись.
Это ощущение сочувствия, жалости к насилию и презрения к общественным представлениям о добродетели в постановке Тителя усиливается еще и тем, что роль "злодейки" исполняет главная звезда театра и одна из ведущих мировых оперных прим - Hibla Gerzmava, о природном, обезоруживающем сценическом обаянии которой в пору слагать легенды. В то время как мужа-жениха поет Нажмиддин Мавлянов, который вот уже кажется второй сезон отдувается за всех теноров во всех значимых постановках всех ведущих театров Москвы и Петербурга, что сказывается как на голосе, так и на актерской выразительности и приводит к какой-то усталости под конец сезона, что зрительской симпатии персонажу не добавляет.
Ну и немного про спектакль. Многие знают, что Александр Борисович Титель - не самый горячо любимый мной режиссер. Я даже признаю, что это моя проблема. Я видимо слишком много от него требую (хотя зачем?), жду постановок мирового уровня. А получаю традиционно в плохом смысле провинциальные малобюджетные спектакли местного москвовского (а не национального и уж тем более далеко не мирового) театра. И эта претензия выглядит особенно глупо, когда понимаешь, что за последние три года даже Большой не всегда может должного уровня достигнуть, и репутацию в опере теряет стремительнее, чем даже в балете, где уж скандал на скандале.
Однако должен признать, что "Медея" - одна из лучших постановок Тителя. Да, вопросы все еще возникают. Например, зачем переносить действие в предвоенные годы? Обычно это делается для того, чтобы усилить воспаленнность сознания героев, накалить их ощущение отчаяния, бессильного ожидания трагедии и показать как каждый может с этим справиться. В этой же опере весь трагизм бытовой. Внешний мир тут совершенно не причем. Тут к отчаянию приходят не все, тут до отчаяния доводят одну и совместными усилиями. И, пожалуйста, не надо мне рассказывать про "родину-мать, убивающую своих детей накануне войны", это уж совсем пошло, простите. Второй момент - конечно непонятные эти бетонные конструкции (тетрапоиды-волнорезы), на фоне которых все происходит. Я специально сейчас погуглил ведущих театральных критиков и обозревателей и не нашел ни одной рецензии, где бы автор не споткнулся об бессмысленность этого нагромождения. Ну визуально они картины не портят, были бы и были, но тогда зачем в конце нужно их пинать, чтобы становилось очевидно, что это воздушные шарики - это уже отдельный вопрос. И тем не менее, несмотря на все эти "зачем?" и "за что?" есть ряд очень неплохих режиссерских находок. Да и снова режиссера спасает Хибла, просто потому, что она — сама себе режиссер.
В целом,
Опера очень диковинна. Спасибо великой Каллас за то, что отыскала и своей легкой рукой вернула ее в мировые афиши. Исполнение в МАМТе отличное. Оркестр под руководством Феликса Коробова звучит очень качественно, а местами и совсем роскошно. Исполнители - тут уже все сказано. Постановка - не самое плохое, что могло быть.
Поэтому рекомендую и советую (а куда деваться?) - один из лучших оперных спектаклей в этом театре.
И снова в качестве награды дочитавшим:
сегодняшний спектакль снимали для телеканала "Культура".
И это значит, что совсем скоро почти недоступный спектакль в топовом исполнении станет доступен всем на видео. И поэтому такой нерв ощущался на сцене и в оркестре. Поэтому так хорошо все прошло – все собрались. Но вот в зале от этого происходил полный кавардак. "Культура" накупила много модной техники, всяких камер GoPro, специальных кранов, в общем дорого-богато (посмотрим на качество монтажа и картинки по ТВ) и захотела видимо всеми своими сокровищами похвастаться. В итоге весь бельэтаж любовался как на фоне оперы туда сюда летает телевизионный кран (прям чуть ли не в лоб первому ряду). И это еще полбеды. В бельэтажах народ закаленный. Так во время увертюры время от времени разносились выкрики "Приближай!", "Наводи!" и все в таком духе. Причем кричащий был уверен, что кричать во время звучания тутти не стоит и выдавал свои пассажи в паузах. Возможно это был сбой или потом он успокоился (а может и плюнул?), но сколько при мне трансляций не делалось такое я видел впервые, признаюсь.
Тем интереснее будет увидеть результат!
__________
Источник материала: https://www.facebook.com/inner.emigrant/posts/320500185065558
Самые свежие обзоры и обсуждения всегда первыми в Facebook:
https://www.facebook.com/inner.emigrant
Telegram-канал:
https://t.me/inner_emigrant