Кислоту, фильм-победитель Кинотавра в номинации Лучший дебют, критики сразу окрестили манифестом молодого поколения. Сам режиссёр Александр Горчилин на премьерном показе киноленты в Петербурге поспорил с этим: история не о поколении, а о всеобщей потерянности, которая никаких поколений не различает.
Но, как известно, то, что хотел сказать Автор, не всегда соответствует тому, что увидел Зритель. Да, действительно, кино, снятое молодыми людьми, не обязательно рассказывает о молодых людях. Но Кислота пропитана их пониманием жизни, естественно отличным от взгляда более старших людей. Это новое видение сочится из фрагментированного, будто рассыпающегося повествования, ускользающих характеров, нарочито поверхностных диалогов (узнаваемый стиль сценариста фильма и драматурга Гоголь-Центра Валерия Печейкина). Архетипичные и намеренно клишированные персонажи говорят слоганами из социальной рекламы, некоторые декларируют свой комплекс Иисуса. Кислота, фигурирующая в фильме во многих формах, преобразует объекты, не делая их качественно иными. Так и герои меняют свои агрегатные состояния без перспективы стабилизации. Они мечутся между жаждой чувственности и желанием избавиться от неё, стремятся обрести стержень, но согласны снять броню. Перерождается в злокачественную давняя дружба (Филипп Авдеев и Александр Кузнецов), болезненно стагнируют отношения с родителями (Александра Ребенок). Пафос фильма состоит в разложении пафоса, в отсутствии каких-либо ответов. Очень лиричны в этом контексте оммажи Кириллу Серебренникову, чьё влияние в кинокартине несомненно ощутимо. В съёмке Ксении Середы (особенно в открывающей сцене) ощутима воспалённая, миазматическая стилистика Гаспара Ноэ и Бенуа Деби.
Конечно, не обошлось и без некоторых шероховатостей. Иногда, в своей художественной неплотности, структура фильма начинает проседать. Оставляет лёгкое недоумение странная затушёванность женских персонажей, фабульно объяснимая, но в то же время похожая на попытку (впрочем, вполне понятную) молодого мужчины вытравить из себя всё женское. Неясно, отнести к плюсам или к минусам абсолютную вербализованность фильма: он почти не существует вне области словесного. Возможно, это сознательный акт - за нагромождением слов кроется невозможность коммуникации.
Возможно, Кислоте не хватает для завершённости только пары штрихов, чтобы вывести её из подвешенного состояния и вписать горьковатое рассуждение в рассредоточенное пространство фильма. Полагаю, стоит ждать новых проектов от этих молодых, талантливых и очень рефлективных авторов.