реж. Дарио Ардженто (1971)
Глаза хищников острее видят в темноте, поэтому им удобнее убивать и скрываться, оставаться неуловимыми. Фильм Ардженто на этот раз («Кошка» является второй частью так называемой «Звериной трилогии», продолжая и развивая стилистику джалло из «Птицы с хрустальным оперением») рассказывает не о жестоких руках в чёрных перчатках, а о глазе, устремлённом каждый раз на новую жертву. Руки в убийствах порой замешаны только косвенно: вот на шею накинулась петля, вот тело летит под колёса поезда.
Возможно, руки слишком явно выдают в убийце человека, но ведь Ардженто больше не хочет копаться в тонком устройстве человеческой души – он рассказывает про прирождённого хищника. А хищников куда больше роднят глаза, чем конечности.
В некоей генетической лаборатории, проводящей исследования о природе жестокости и предрасположенности к кровавым преступлениям, происходит загадочная кража. Жестокая расправа над охранником позже превращается в целую цепочку трагических событий. Расследовать дело берутся слепой любитель головоломок мистер Арно (роль исполняет оскароносный Карл Молден) и местный журналист Карло (Джеймс Францискус).
Задачка оказывается тем запутаннее, чем сложнее мотивы убийцы – они в «Кошке» строятся на прямо-таки диалектическом противоречии: пытаясь отринуть природу монстра, порой ещё больше её утверждаешь. И в клубок этой безысходной борьбы с предопределённым финалом оказываются вплетены те, кто вовсе в неё не должен быть втянут, кто только проходил мимо, кто только бросил проницательный взгляд.
Ардженто рассказывает не просто про расследование преступлений, не просто про деяния безумного маньяка. Это история про то, как зверь, сидящий в каждом из нас, пытается утвердиться в этом мире – и пытается успешно. Ведь кто бы не победил в этом противостоянии, главным итогом всё равно будет смерть. Она живёт уже не где-то в глубинах психики: она вся наша суть, данная ещё до рождения.
Впрочем, возможно, это никакая не философская притча. Допустим, перед нами достаточно затейливый, но китчевый и наивный триллер, паразитирующий на обывательском страхе перед наукой и тёмными безднами, которые она раскрывает, кивающий в сторону евгеники и других замшелых мифов, с чудаковатыми персонажами, симпатичными актёрами и актрисами, и немного будоражащей атмосферой. «Кошка о девяти хвостах» способна развлечь и подарить удовольствие и в таком режиме.
Однако, может быть и здесь сплошная диалектика?
Ардженто очень сложно поймать за руку, уличить в жульничестве, хотя чувство неудовлетворённости не отпускает. Фильм способен разочаровать современного зрителя и как детектив, и как триллер, и уж подавно, как ужастик. Он не способен вызвать страх, паранойю, какое-то особе беспокойство за персонажей (разве вы всерьёз думаете, что что-то случится с таким уважаемым человеком как Карл Молден?).
Точнее, фильм не может этого сделать, если рассматривать каждый его элемент в отдельности. Однако, стоит увидеть перед собой всё это, как переплетение девяти (да скольки угодно!) кошачьих хвостов, как запутанный и тугой клубок нитей, как особое пространство, радикально отличающееся от нашего, хоть и безумно похожее, как место, в котором все играют по особым правилам или без правил вовсе – тогда становится понятно, что ловить хитрого итальянца с поличным вовсе и не надо. Пускай он десять раз и обманул, однако что-то всё-таки рассказал нам о нас такого, чего мы прежде не знали. Это может не каждый.
В конце концов, музыка Морриконе, непредсказуемые сценарные перипетии, безупречная манера съёмки и достойные актёры оставляют «Кошку» в качестве артефакта уже невозвратно потерянного, несколько подзабытого, но очень притягательного жанра джалло, с особенным выразительным языком и кратким сроком жизни. Априори достойно внимания.
Антон Мухортов