Сразу отмечу, что этот фильм я особо не ждал, так как был в курсе творчества режиссёра фильма Кирилла Серебренникова на театральных подмостках «Гоголь-Центра». Как мы знаем, в прошлом году режиссёр был арестован по делу о хищении бюджетных средств, однако поклонники творчества Серебренникова и завсегдатаи его театра долгое время утверждали, что творца осудили за его спектакли по политическому мотиву. Вдаваться в подробности не буду- вы и так всё прекрасно знаете.
А теперь о фильме. Начитавшись положительных рецензий, состоящих преимущественно из восторженных отзывов в адрес режиссёра с пожеланиями скорейшего освобождения, я ожидал увидеть что-то до селе невиданное, что-то такое, что сможет перевернуть моё сознание на 180 градусов и пр. На деле вышел обыкновенный художественный фильм в жанре «музыкальная драма». Ничего особо шокирующего в сюжете нет- стандартные стенания представителей советской интеллигенции начала 80-х годов, ищущих себя. У нас есть Майк Науменко, его жена Наталья и начинающий музыкант Витя Цой, которого Майк протаскивает в свеже созданный Ленинградский рок-клуб. Попутно Наташа и Витя встречаются за спиной Майка. Вот и всё.
Теперь немного критики.
Из минусов хочу отметить несоответствие голосов реального Майка Науменко и Ромы Зверя, который его исполняет на экране. Когда Рома Зверь поёт песни Майка Науменко, я хочу слышать голос Майка Науменко, но я слышу Рому Зверя. К голосу Цоя подошли куда ответственнее: речь Виктора озвучивает один актёр, поёт за него другой, голосом, очень похожим на голос реального Цоя.
Вторым минусом лично я хочу отметить манеру речи экранных героев. Наверное, это проблема всех современных актёров, но когда они открывают рот, создаётся ощущение, что они не доели свой обед перед тем, как встать перед камерой. Однако членораздельная речь здесь на порядок лучше, чем в недавнем фильме Германа-младшего «Довлатов», на который я тоже писал заметку (можете поискать в группе).
К плюсам фильма можно записать хорошо воссозданную атмосферу Ленинграда начала 80-х годов прошлого века. Понимаешь, что режиссёр застал то время и аккуратно реконструировал её. Дома, одежда, автомобили, задушевные разговоры- всё это можно назвать маркерами, благодаря которым понимаешь, о каком времени снят фильм.
Также многие «критики» ставят в плюс фильму его саундтрек, но лично я не считаю музыку к фильму преимуществом. Это тот элемент, который должен быть в фильме такого жанра как само собой разумеющийся. Было бы странно, если бы фильм рассказывал о написании и исполнении песен, но их самих мы бы на экране не услышали. В этом отношении Серебренников подошёл со знанием дела. Надо отметить, что о некоторых песнях Майка и Цоя я до этого не знал.
Единственное, что для меня осталось загадкой- зачем в фильме снялась Лия Ахеджакова? Видимо, бывшая актриса, а ныне- либеральная общественная активистка, услышав о том, что её соратника по искусству терзает кровавый режим, решила заглянуть на огонёк.
По итогу, могу сказать, что за исключением размышлений о «болоте», из которого можно вырваться на благословенный Запад, никаких других «откровений» я не увидел. Тем более, что герои сами понимают, что там они никому не будут нужны. Это стандартная музыкальная драма о двух музыкантах, живших в советском Ленинграде в конце прошлого века.
В чём состоит гений Серебренникова, я так и не нашёл. И, наверное, не найду, я ведь не принадлежу к тому узкому кругу поклонников либеральных ценностей. Куда уж мне, «цепному псу режима» и «обелителю кровавого совка» до настоящего искусства...