1920-1930-е гг. — непростое десятилетие для танго, совпавшее с мировым экономическим кризисом. Тем не менее, это время эпохальных событий в танго-истории. В первую очередь, это появление «золотого голоса танго». Так современники называли певца Карлоса Гарделя, разгоряченно утверждая, что до него текстов танго вообще не существовало, да что там, танго было невозможно петь. Конечно, мы знаем, что тексты у танго были и раньше. Но первые танго, в процессе своего развития, были предназначены не для услаждения публики — если танго и сопровождались словами, то как правило, это были куплеты, простые по форме, насмешливые или неприличные. В Буэнос-Айресе первые танго называли tango canción, т.е. «танго-песня» (или скорее, «песенка»), и она была неотделима от беспечного танца и веселого времяпровождения.
Так современники называли певца Карлоса Гарделя, разгоряченно утверждая, что до него текстов танго вообще не существовало, да что там, танго было невозможно петь. Конечно, мы знаем, что тексты у танго были и раньше. Но первые танго, в процессе своего развития, были предназначены не для услаждения публики — если танго и сопровождались словами, то как правило, это были куплеты, простые по форме, насмешливые или неприличные. В Буэнос-Айресе первые танго называли tango canción, т.е. «танго-песня» (или скорее, «песенка»), и она была неотделима от беспечного танца и веселого времяпровождения
Легенда танго: Карлос Гардель
Исполнение Гарделем «Моей печальной ночи» (Mi noche triste) в 1917 г. раскрыло танго, с другой стороны. Текст этого танго был осознанным, имел некую поэтическую ценность и был отнесен к новому этапу: танго-романсу. Текст танго теперь можно было даже напечатать (letras), и он нес такую же смысловую нагрузку, как партитура. Более того, голос певца или певицы стали рассматривать как новый выразительный инструмент музыкальной гармонии. Гарделю удалось изменить танго в достаточной степени, чтобы привлечь к нему внимание молодого поколения.
Кем был артист Гардель и почему его имя до сих пор вспоминают с трепетом?
Его биография, как это часто бывает, обросла легендами. Некоторые утверждали, что он родился в Уругвае, известен отец и неизвестна мать, другие — что в Париже, известна мать и неизвестен отец. Год рождения указывался по-разному: 1887, 1890 и 1883. Одни говорили, что в детстве он был маленьким вором; другие — что у него были приемные родители, которые обеспечили его кровом и образованием. Остановимся на наиболее популярной версии, принятой у большинства биографов. Итак,
Карлос Гардель (Carlos Gardel)родился в городе Тулуза (Юг Франции) 11 декабря 1890 г. Его имя при рождении — Шарль Ромуальд Гарде. Его родителями были прачка Берта Гарде, отцом — француз Поль Лассер, отказавшийся признать отцовство. Берта Гарде уехала из Франции искать свое счастье в Новом Свете. Именно здесь маленький Шарль стал называться Карлосом, а его фамилия постепенно приобрела более испанское звучание. Маленькая семья из матери и сына поселилась в районе Абасто в Буэнос-Айресе [сейчас там находится музей-квартира Карлоса Гарделя]. Этот район во многом определил Гарделя, как певца. С детства он учился пению на рынке Абасто (Mercado de Abasto) у местных певцов-пайадоров, которые учили его креольским песням и особой манере их исполнения. Там же, на рынке, а потом и в различных кафе, случились первые выступления певца.
В 1913 году он записал грампластинку из 14-ти креольских песен. Вместе с певцом Хосе Раццано и гитаристом Хосе Рикардо, Карлос Гардель шагнул на первую ступень своей славы — на сцены лучших ресторанов-кабаре того времени. Первое танго певец записал в 1917 году, и постепенно, с осторожностью, не бросая других креольских песен и фольклора, овладевал искусством танго-романса. Окончательно Гардель перешел на танго в 1925 г. и после этого не возвращался к исполнению фольклора. Дальнейшая история жизни Гарделя и его звездный путь в кино и музыке заслуживает отдельной статьи. Здесь же остановимся науникальности его голоса, который на многие годы определил, «каким должно быть танго».
В молодости Гардель пел как тенор, но позже перешел на баритон. На всех грамзаписях, начиная с 1917 г., мы слышим несильный, но очень чистый голос, обладающий узнаваемым тембром. В отличие от других исполнителей (Пепиты Авельянеды, дуэта Гобби, Линды Тельмы), он не использовал манеру варьете, а старался вложитьэмоциональный смысл в поэзию танго, выделяя каждое слово интонационно.
Он умел «петь и рассказывать», и каждое его танго превращалось в маленький спектакль одного актера.