Беда в реальной жизни заключается в том, что в основном это скучно. Поэтому, когда Голливуд снимает фильм о реальной жизни, он как будто должен приукрашивать, перемещать вещи, составлять персонажей и лгать. Когда реальная жизнь, о которой идет речь, — это Фредди Меркьюри, тем труднее обосновать эти решения. Жизнь Фредди Меркьюри не была скучной. Он был блестящим, ярким и одним из величайших талантов голоса 20-го века. Кроме того, он был рок-звездой. Они как будто придумывают вещи, чтобы его жизнь казалась не интересной.
Тем не менее, когда Богемская рапсодия, наконец, попала кино, некоторые фанаты были в недоумении от исторических неточностей и временных свобод, которые, по-видимому, снимали режиссеры с жизнью знаковых певцов не знакомые. Возможно, это было сделано для лучшего повествования, или, может быть, это была просто сенсационность, или, может быть, сценаристы просто пытались санировать и стерилизовать аудиторию PG-13. Мы не знаем реального ответа, но мы знаем, что богемская рапсодия нам врала. (За исключением всех вещей о его кошках. Все это было полностью верно).
Основание группы
На самом деле у группы Queen была намного более медленная эволюция, чем у той, что изображалась в фильме. Меркурий уже знал Брайана Мэй и Роджера Тейлора - он познакомился с ними через Тима Стаффеля, который был басистом в пред-Фредди версии Queen, группы под названием Smile. Но в то время Меркурий пел с другими группами, в частности группой под названием «Ibex», которая позже изменила свое название на «Wreckage». Согласно Queen Vault , впервые члены Queen играли вместе на самом деле на выставке Ibex в 1969 году, когда Брайан Мэй и Роджер Тейлор присоединились к Меркури (который все еще использовал имя «Bulsara») на сцене для выхода на бис. К тому времени, когда Штаффель решил уйти из Smile, Тейлор и Булсара (Меркури) делили квартиру , поэтому они были едва ли чужими.
Таким образом, в конце шоу Smile не было никакого застенчивого подхода и никакого импровизированного прослушивания. Это правда, что отъезд Штаффеля дал Меркури возможность вступить в группу, но он уже был частью майского музыкального кружка Тейлора и был продолжительное время.
Брак Фреди
Отношения между Фредди Меркьюри и его давней подругой Мэри Остин, вероятно, стали сюрпризом для зрителей, которые больше знакомы с репутацией Меркури как гея, живущего в стиле рок-звезды. Но многое из того, что говорит фильм о его отношениях с Остин, верно. Он провел много лет в гетеросексуальных отношениях, и оба супруга были фактически вовлечены в брак.
Но предложение не происходило точно так, как оно было изображено на большом экране, и кольцо не было большим, с безвкусным бриллиантом, который мы видим в фильме. В интервью 2013 года Остин описала это предложение гораздо более беззаботным, чем в фильме. «Он дал мне большую коробку на Рождество», - сказала она. «Внутри была еще одна коробка, потом другая, и так продолжалось. Это было похоже на одну из его забавных игр. В конце концов, я нашла прекрасное кольцо из нефрита в последней маленькой коробке ... Я была в шоке. Просто это было не то, чего я ожидала. Просто прошептала: «Да, я выйду за тебя».
Диагноз Фредди появился прямо перед Live Aid
В том, что, вероятно, является самой большой не правдой, которую снимали кинорежиссеры в истории Фредди Меркьюри, это здоровье певца. Мы видим, что здоровье Меркурия начинает ухудшаться, поскольку он работает над своим сольным альбомом, незадолго до того, как эпическая версия Live Aid завершится. Прямо перед Live Aid, Меркури рассказывает своим товарищам по группе, что у него СПИД, и они сплотились вокруг него и оказали поддержку. Но, согласно Ultimate Classic Rock , фильм получил неправильные даты: по большинству из них, диагноз Меркури не был диагностирован до 1987 года, это через два года после Live Aid.
Из всех вымыслов фильма критики, вероятно, больше всего боялись этого, написав, что Меркури оскорбляет мысль о том, что СПИД как-то имел какое-то отношение к его эпической игре в Live Aid. Но трудно понять, что сказали бы критики, если бы фильм принял противоположный подход, просто игнорируя диагноз СПИДа. Понятно, однако, что кинематографисты не хотели, чтобы богемская рапсодия была трагической историей человека в упадке, а скорее вздымающейся историей человека, ставшего суперзвездой. Они не могли игнорировать трагические обстоятельства его смерти.
