ЗапискиВокалиста

«Клака» — организованные аплодисменты в опере Овации, которые вы слышите в оперном театре, не всегда рождаются сами по себе. Иногда их организуют. И так было не одно столетие. КЛАКА — от фр. claquer, «хлопать». Группа людей, которых нанимали, чтобы обеспечить аплодисменты, крики "браво" и вызовы на бис в нужный момент спектакля. Явление оформилось в парижских театрах в 1820-х годах. По легенде, некий Сотон (Sauton) открыл контору, которая буквально продавала гарантированный успех: за плату композитор, певец или антрепренёр получал нужное количество "восторженной публики" на премьеру. Внутри клаки существовала целая иерархия со своими "специализациями": Commissaire — знал партитуру и текст наизусть, заранее показывал соседям по залу, где нужно восхищаться Rieurs — "смеющиеся", реагировали на комические моменты Pleureurs/pleureuses — "плачущие", утирали слёзы в драматических сценах (особенно эффектно это делали специально нанятые женщины) Chatouilleurs — "щекотники", создавали в зале хорошее настроение ещё до начала действия Bisseurs — те, кто первым кричал "бис!", провоцируя весь зал на повтор номера Клака не покупала успех спектакля — она покупала первую секунду тишины после арии. А в театре именно эта первая секунда часто решает, подхватит ли зал овацию сам. Явление было настолько официальным, что в некоторых театрах, включая Ла Скала, существование клаки и связанные с ней скандалы обсуждались вплоть до XXI века. Самый известный пример — уход Роберто Аланьи со сцены во время исполнения оперы Аида в 2006 году после освистывания Как думаете: если аплодисменты частично куплены, а эмоция в зале всё равно настоящая — можно ли считать успех спектакля нечестным? Или зритель, включившийся в общую овацию, переживает её так же искренне, как если бы клаки не было? А в следующий раз в театре прислушайтесь: тот, кто первым крикнул "браво" — возможно, знал, что будет делать это, ещё до того как купил билет.