Брейгели

Обе эти сцены охоты попали на художественный рынок в Париже в 1967 году, будучи из разных коллекций. В то время их приобрел основатель Музея охоты и природы в Париже, который год спустя передал их музею, где они сейчас висят рядом как парные. Возможно, картины были из собственной коллекции Питера Пауля Рубенса (1577-1640). В описи, составленной после его смерти в 1640 году, одна картина описана как «Диана, уходящая на охоту», а другая — как «Диана, вернувшаяся с охоты», обе написаны Рубенсом и Яном Брейгелем Старшим (1568-1625)...

Помимо прозвищ "Бархатный" и "Цветочный", Ян, сын Питера Брейгеля (1525/30–1569), по праву также был известен как "Райский" Брейгель. Его картина, изображающая историю Ноя и датируемая 1613 годом, несколько копий которой дошли до нас, считается прототипом примерно сотни пейзажей, передающих атмосферу Эдемского сада. Библейская история (Бытие 6:13-21) предоставила художнику возможность изобразить идиллический пейзаж и многочисленных животных в красочных деталях...

Парные полотна «Зрение и Обоняние» и «Вкус, Слух и Осязание» изображают пять чувств, воплощенных в женских фигурах в дворцовых интерьерах. Чувство Обоняния передано женщиной, держащей цветы, а Зрение созерцает себя в зеркале, которое держит купидон. Они находятся в зале, заполненном картинами и скульптурами, своего рода картинной галерее, которая может отражать идеализированное представление о коллекциях эрцгерцога Альберта и эрцгерцогини Изабеллы Клары Евгении Австрийской (1559-1621; 1566-1633), чьи портреты изображены стоящими на столе справа...

Третья часть: В качестве путеводителя по взглядам Брейгеля на проблемы своего времени, картина «Разоритель гнёзд» очень подходит, поскольку она полностью написана его рукой. Возможно, помощники растирали краски и готовили грунт, но мазки явно принадлежат самому Брейгелю. Новаторские картины, такие, например, как «Детские игры» 1560 года, также были созданы без посторонней помощи, но затраты времени и материалов, учитывая их большой размер, сложность и незнакомые сюжеты, требовали заинтересованного мецената, который бы инициировал проект и оказывал ему финансовую поддержку...

Вторая часть: Самоуверенность и убежденность в своей правоте — вечная проблема, но в 1568 году непримиримость экстремистов по обе стороны религиозного спора сделала её вопросом жизни и смерти для Брейгеля и его современников. В «Разоритель гнёзд» текст тридцать шестой главы книги Бранта и его связь с религиозными спорами, дали Брейгелю возможность подчеркнуть опасность происходящего, но глубина его озабоченности этим вопросом хорошо также отражена и в трёх других его картинах, созданных в том же году: «Притча о слепых», «Сорока на виселице» и «Мизантроп»...

Первая часть: Когда Густав Глюк назвал гравюру из книги «Корабля дураков» Себастьяна Бранта источником вдохновения для картины Брейгеля «Разоритель гнёзд», он, видимо, не обратил внимания, что глава, которую иллюстрирует эта гравюра, содержит не один, а два примера упрямства и самоуверенности. Тридцать шестая глава начинается с похитителя гнёзд, который переоценивает свои силы и забирается слишком высоко, но затем упоминается второй дурак, тот, кто сбивается с правильного пути (Der irrt gar oft auf ebnem Wege)...