Создателям фильмов и сериалов

Фильмы должны учить или развлекать? Этот вопрос занимает меня давно — не только как сценариста, но и как продюсера. Особенно когда речь заходит о создании фильмов, в которых художественный вымысел переплетается с реальной историей, человеческими судьбами и памятью поколений. А теперь небольшая история из моей профессиональной практики. Много лет назад для одного из своих кинопроектов я заказал художнице картину маслом. Она создавалась по моему техническому заданию и должна была передать не конкретную...

Из серии БАТТЛЫ ТЕРМИНОВ Есть слова, которые мы настолько давно произносим целиком, что перестаём замечать, из каких деталей они собраны. Например, international. По-русски — «международный». Слово привычное, почти монолитное...

Есть замечательный способ представить фильм зрителю. Нужно показать ему фильм, не показывая фильм. Познакомить с героями, но не объяснить, что с ними произойдёт. Обозначить конфликт, но не рассказать развязку. Продать масштаб, настроение, жанр и желательно звёзд — но оставить человеку ощущение, что самое интересное от него пока спрятали. Для решения этой нехитрой задачи киноиндустрия придумала тизеры и трейлеры. А потом, как это часто бывает, термины начали жить собственной жизнью. — Нам нужен трейлер...

Недавно у меня появился серьёзный повод вернуться к одному давнему кинопроекту. Из тех, которые за время ожидания успевают отрастить бороду, но не перестают быть дорогими автору. Казалось бы, пора открывать материалы и двигаться дальше. Я открыл. И обнаружил, что далеко не всё могу обнаружить. Где нужные исходники? Где актуальная сборка? Какие материалы относятся к последнему этапу работы, а какие — к предыдущей попытке? И где тот самый файл, существование которого я помню гораздо увереннее, чем...

Время от времени сценаристу попадается материал, после которого хочется немедленно закрыть ноутбук и никогда больше не открывать. Оказывается, мало придумать историю, героев, конфликт, мир, повороты, финал и хотя бы несколько сцен, которые не стыдно показать постороннему человеку. Нужно ещё выбрать правильную сценарную структуру. Трёхактную? Пятиактную? Восемь секвенций? Пятнадцать битов? Путь героя? Круг истории? А вдруг вы выберете не ту? Особенно убедительно такие вопросы звучат в материалах,...

Есть фраза, которую я недавно получил от заказчицы после первых правок: «Увидела Ваши правки титула... что же дальше будет...)» В этой короткой реплике — очень понятный страх автора. Не столько, — на мой взгляд, — страх критики как таковой, сколько ожидание, что «вот сейчас придёт внешний человек и начнёт методично объяснять, почему ты всё сделал неправильно». Именно поэтому многие авторы слишком долго откладывают внешний аудит сценария. Они боятся услышать: — история не работает; — персонажи слабые; — всё надо переписывать; — сценарий никуда не годится...