Женщины в искусстве

Мэри Кэссетт - американская художница, график и одна из трех «гранд-дам импрессионизма». Корни Мэри Кэссетт уходят в Пенсильванию. Отец - биржевой брокер, мать - дочь банкира. Мэри получила блестящее образование, а к 10 годам побывала во многих столицах Европы. В 17 лет Кэссетт поступает в Пенсильванскую Академию художеств, но родители, как и положено, выступают против. Скучная учеба в окружении мужчин провоцирует ее на перезд в Париж. Там Мэри копирует картины в музеях, берет частные уроки и ее работу в 1872 году впервые допускают к Парижскому салону. В 1874 году художница знакомится с Эдгаром Дега ее живопись делится на до и после. Семейные драмы вынуждают Мэри на время бросить живопись, но вернувшись с новыми силами, она создает гравюры, вдохновленные японскими графиками, концентрируется на теме матери и ребенка, не ограничивает себя рамками никакого стиля, упрощает живопись, становится наставницей для молодых американских художников и консультирует коллекционеров.

Зинаида Серебрякова «Балетная уборная. Снежинки» 1923 г. Государственный Русский музей. В 1905 году Зинаида Серебрякова впервые увидела работы французских импрессионистов и была покорена живописью Эдгара Дега и его танцовщиц. Балетную серию Серебряковой, написанную впоследствии, можно считать личным ответом художницы главному знатоку балета в живописи. Революция поставила крест на счастливой жизни Серебряковой, по которой она будет тосковать долгие годы, отравляя тем самым свое существование. Теперь жизнь превратилась в вечное выживание и преодоление препятствий. «Снежинок» Серебрякова пишет в Мариинском театре, где ее дочь Тата занимается балетом. Художница будто сбегает от тяжести своей судьбы в мир счастья, красоты, свежести и юношеского озорства. Все ее балетные полотна пропитаны чистотой и ясностью. Ее балерины живые и настоящие, сияющие и кокетливые, очаровательные и вдохновляющие. Она не копирует Дега, она создает иную атмосферу, дарит чуство праздника и радости.

Анри Тулуз-Лотрек «Ла Гулю в Мулен Руж» 1892г. Музей современного искусства, Нью-Йорк. Ла Гулю - она же Луиза Вебер, она же французская танцовщица, она же создательница известного финала канкана - «кружась в бешеном ритме, в головокружительном прыжке вскидывать ногу и с визгом садиться на шпагат», она же муза постимпрессиониста Анри Тулуз-Лотрека. Дочь прачки, работающая прачкой, но грезившая и жившая мечтами о танцах, она экспроприировала наряды для стирки, принесенные клиентками, и танцевала в них ночи напролет в увеселительных заведениях. Будущие английские короли заказывали столики в кабаре, чтобы лицезреть ее знаменитый канкан. Она позировала многим художникам, не краснела из-за своих фотографий в стиле ню, выступала в самых крупных залах Парижа и слыла «королевой Монмартра». Самобытная, смелая и развратная Ла Гулю, бросившая карьеру на пике славы, она закончила жизнь продавая орешки и сигареты у Мулен-Руж, в нищете и депрессии, запивая личные и творческие утраты алкоголем.

Анри де Тулуз-Лотрек «Клоунесса Ша-Ю-Као» 1869 г. Метрополитен-музей, Нью-Йорк, США. Джейн Авриль была не единственной яркой женщиной Парижа в копилке муз Тулуз-Лотрека. Ша-Ю-Као - женщина, выбравшая мужскую профессию и ставшая клоуном. Смелая и своевольная в любви, она ломала стереотипы своего времени. Она сменила молодость и стройность на клоунские шаровары и причудливый желтый колпак, собрала себе псевдоним из сборной солянки названия фривольного танца и хаоса с японским акцентом. Тулуз-Лотрек был частым гостем не только закулисной жизни кабаре, но и разных специфичных заведений Парижа. Знакомство с незаурядной личностью Ша-Ю-Као стало его профессиональной удачей. Лотрек писал клоунессу долго и часто. Художник изображает Ша-Ю-Као гротескно, но попадает в точку. Она звезда и любимица многих, она веселит, развлекает и удивляет своей оригинальностью, но она женщина и человек, а человек иногда устает.

Анри Тулуз-Лотрек "Джейн Авриль" 1899 г. Частная коллекция. Джейн Авриль, в девичестве Жанна Бодон - танцовщица, частая гостья в творчестве Анри Тулуз-Лотрека, человек, переживший трудное и жестокое детство, девочка, исцелившая себя (по её же словам) танцем от двигательного расстройства "пляски святого Витта", изобретательница "французского канкана", блистательная звезда кабаре "Мулен Руж", получившая прозвище Меланит от названия взрывчатого вещества. «Джейн Авриль обладала красотой падшего ангела. Она была экзотической и возбуждающей, болезненной и мрачной, резкой и жгучей как перец; пленница настроений и страстей». "Мастер плаката" рисует афишу по фотографии Поля Сеско. Лотрек мастерски отражает характер Джейн в ее тонкой и звонкой фигуре, жгучих рыжих волосах, шикарных размеров шляпе и том, как она артистично "спасается" от вьющейся по ее телу змеи.