Виже-Лебрён

Этот замечательный портрет, запечатлевший семейную привязанность, бросил вызов устоявшимся представлениям об аристократии. На протяжении своей жизни Мари-Элизабет-Луизы Виже-Лебрён (1755–1842) написала множество автопортретов, в том числе созданный в 1789 году «Автопортрет с дочерью Жюли» (в античном стиле). На этой камерной картине художница изображена сидящей на скамье. Её дочь Жюли стоит рядом. Мать и дочь нежно обнимают друг друга. Эту работу от других автопортретов отличает выбор наряда. Здесь...

Эта композиция, по всей вероятности, является одним из "2 моих портретов" в списке картин художницы Мари-Элизабет-Луизы Виже-Лебрён (1755–1842) за 1781 год и, таким образом, современна «Автопортрету в соломенной шляпе» (1782 г.), который художница выставила в Salon de la Correspondance в 1782 году. Помимо сходства в выражении лица и причёске, на модели такая же шаль, отделанная чёрным кружевом, и те же серьги из молочно-белого переливающегося опала. В то время Виже-Лебрён была одной из самых видных фигур в парижском обществе и находилась на пике своей художественной славы...

Габриэль Иоланда де Поластрон (1749–1793) вышла замуж за графа Жюля де Полиньяка в 1767 году. Сначала они жили тихо, но их судьба изменилась, когда графиня стала фавориткой Марии-Антуанетты. В 1780 году Людовик XVI пожаловал графу де Полиньяку титул герцога, а два года спустя он стал начальником почтовой службы, в то время как герцогиня сменила принцессу де Гемне на посту гувернантки королевских детей. Тридцатитрехлетняя модель, изображенная анфас, с розой в руке и одетой в платье из белого батиста,...

В своих «Souvenirs» французская художница Мари-Элизабет-Луизы Виже-Лебрён (1755–1842) следующим образом описывает встречу с Жанной Бекю, мадам Дюбарри (1743–1793), которая, выйдя из самых низших слоев общества, в конечном итоге прошла через королевский дворец на пути к гильотине: В 1786 году я впервые отправилась в Лувесьенн, где обещала написать портрет мадам Дюбарри. Мне было чрезвычайно любопытно увидеть фаворитку, о которой я так много слышала. Мадам Дюбарри, вероятно, было около сорока пяти лет...

Целью французской художницы Мари-Элизабет-Луизы Виже-Лебрён (1755–1842) было поступление в Королевскую академию. Для этого ей надо было почаще практиковаться в исторической живописи, любимом жанре Академии. В 1779 году она выполнила пастелью аллегорию «Невинность и справедливость» (Музей Анжера), а в 1780 году – картину «Мир, возвращающий изобилие». Для амбициозной художницы избрание в Королевскую академию имело решающее значение. Не принадлежа к этой августейшей организации, художник не мог выставляться в Салоне, и меценатство было строго ограничено...

Став дофиной в апреле 1770 года, Мария-Антуанетта писала 16 ноября 1774 года: Художники — моя погибель и доводят меня до отчаяния. Я задержала почтальона, пока мой портрет не был закончен; его только что принесли; и он настолько плохого сходства, что я не могу его отправить. Надеюсь, к следующему месяцу у меня будет хороший. Ей пришлось ждать до 1778 года, чтобы наконец получить работу, которая ей понравилась, и именно Мари-Элизабет-Луизы Виже-Лебрён (1755–1842) написала её. 16 июня 1777 года...