Фильмы Марка Захарова

На днях я уже начала сравнивать два варианта «Обыкновенного чуда» - 1964 и 1978 года. В варианте, созданном Эрастом Гариным, главный герой – Медведь, для которого любовь сделалась важнейшим фактором превращения в настоящего человека, тогда как у Марка Захарова всё крутится вокруг Волшебника – создателя собственных миров для персонального развлечения. То ли со скуки, то ли ради того, чтобы себе что-то доказать. В фильме 1960-х происходит чудо, но ничто не рушится – в версии 1970-х погибает матрица...

Гостья моего блога предложила мне сравнить два «Обыкновенных чуда» - 1964 и 1978 годов. Непременно будет! Однако начать я хочу издалека - с одной важнейшей детали (она же – основное различие этих двух постановок). В пьесе Евгения Шварца, равно как в фильме 1960-х главными героями были Медведь и Принцесса, тогда как в телевизионном варианте 1970-х главный герой – Волшебник, а Медведь, Принцесса, Король, фрейлины, охотники, министры – это всего лишь фигуранты его персональной сказки. Да, это прописано и в тексте, и есть в версии-64, но у Марка Захарова это – основная линия...

Разумеется, «Тот самый Мюнхгаузен» (1979) относится к советской жизни 1970-х, а не к Ганноверу XVIII столетия (а вообще в том, что персонаж из Ганновера объявлял войну Англии, была тончайшая и потрясающая шутка – и вот почему). Да, вернёмся к нашим баронам. В смысле, к перегоревшим шестидесятникам из НИИ, КБ, министерств и ведомств. Карл фон Мюнхгаузен в изображении Марка Захарова – это диссидентствующий интеллигент, чья молодость прошла в те годы, когда полёты на Луну обсуждались всерьёз и повсюду...

Я довольно часто встречаю мнение, что трагикомедия Марка Захарова «Убить дракона» (1988) – вещь тенденциозная, как все перестроечные, злободневные киноленты. Так сказать, на потребу дня. В целом я соглашусь. Тогда, на излёте эпохи, было принято высмеивать Леонида Брежнева (а образ Бургомистра в исполнении Евгения Леонова, как нам говорили, сильно намекал на покойного генсека) и развенчивать Иосифа Сталина. Конечно, Олег Янковский не копировал вождя, но играл некий обобщённый образ тоталитаризма, ибо Дракон лишь принимал антропоморфную форму, будучи хтоническим чудовищем...

Один из вопросов, ответ на который так и не был найден: «Чьи «Двенадцать стульев» лучше – гайдаевские или захаровские?», потому что у каждой экранизации есть свои поклонники. На мой взгляд, оба варианта не идеальны, хотя, я больше люблю захаровский. Вообще, эти проекты как бы дополняют друг друга. Тут, как в монологе Агафьи Тихоновны: «Если бы губы Никанора Ивановича да приставить к носу Ивана Кузьмича, да взять сколь-нибудь развязности, какая у Балтазара Балтазаровича, да, пожалуй, прибавить к этому еще дородности Ивана Павловича — я бы тогда тотчас же решилась»...

...Сцены, где мы знакомимся с Эллочкой-Людоедкой, весьма динамичны. Всё мелькает - и не просто так. Жизнь мадам Щукиной - это пёстрый, но однообразный калейдоскоп событий, покупок, сплетен. Речь сегодня пойдёт не о том, откуда инженер добыл себе такое сомнительное счастье, как Элла (об этом - здесь) и не о том, в чём - главная ошибка этой женщины (если интересно - добро пожаловать сюда) и даже не о прототипе Вандербильдихи (они все - тут, эти красотки Вандербильт). В киноверсии Марка Захарова есть...